¿Cómo están? Soy George Tillman hijo.
Soy el director de esta película, El odio que das.
En el estudio me acompañan
unos excelentes amigos y colaboradores.
Díganles quiénes son.
Me llamo Amandla Stenberg e interpreto a Starr Carter
en El odio que das.
Me llamo Russell Hornsby. Interpreté a Maverick "Gran Mav" Carter.
Me llamo Craig Hayes
y fui uno de los dos editores de la película, junto a Alex Blatt.
Y también de Jackson, Misisipí,
la incomparable...
Soy Angie Thomas y soy la autora de El odio que das.
Sí. Estamos en el estudio Monroe.
Hablemos del proceso, de la primera escena.
Para esta escena ensayamos muy poco,
pero ensayamos ese mismo día.
Recuerdo que ensayar esta escena fue muy emotivo para Russell
porque recuerdo que primero Io hicimos a media intensidad,
pero la conexión estaba presente.
Responden sus preguntas.
Ahora tengo dos niños
y definitivamente pensaba en eso durante la escena,
y también en su motivación.
Lo encaré, la calma de la situación,
como si estuviera hablando con la Policía,
y tuviera que mantenerlos calmados.
Y al mantener calmada a la Policía,
desde la historia y perspectiva real, mantendría calmados a mis hijos.
Y así Io encaro como actor.
Me verán con las manos así.
Pero fue muy, muy emotivo.
De solo pensarlo ahora Iagrimeo un poco.
Sí, era una escena del libro.
Creo que estaba en la mitad, no al comienzo.
Nuestro primer guionista
decidió que debíamos empezar la película con esta escena
porque presentaba el matiz posterior,
cuando Starr pone las manos sobre el tablero más adelante.
Y también muestra los matices de Khalil, cuyo padre no estaba presente en su vida.
'(a saben, tuvo... Es padre soüero
pero Starr pudo entender estos mensajes
que le diste muy temprano
y esos son los matices que queremos,
pero creo que sienta las bases del tema de la película.
Angie, me parece que siempre sentiste
que era una escena importante en el libro,
pero siempre pensé que te parecía bien que la pusiéramos al principio.
Totalmente. Me pareció la nota perfecta para comenzar la película,
porque de algún modo, es el momento de la vida de Starr
en que comprende el peligro que conlleva
ser un joven negro en los Estados Unidos.
Es nuestra Declaración de derechos.
Genial. Aquí está el programa de 10 pasos que veremos luego.
Desde el comienzo hablamos
de que todos estuviéramos disponibles para los ensayos.
Teníamos cerca de dos semanas de ensayos.
Amandla y yo comenzamos muy temprano a hablar del proceso,
porque Ieíste el libro con anticipación, al igual que yo, antes de su publicación.
Pero creo que Io que realmente ayudó a que todos se conectaran
fue tener tiempo para pasarjuntos y conocernos.
EL ODIO QUE DAS
Bueno, todos venimos del mismo material base,
Io cual es importante.
Ya saben, tener el libro.
Starr.
Con dos erres.
Y aquí es donde conocemos a Amandla, justo en este proceso.
Siempre me encantó esa toma, que establece primero quién eres.
Tu cuarto, cómo vives.
Ya saben, le encanta el básquetbol, los tenis.
Lo vemos como la primera toma al establecer la familia.
Es una de las cosas de las que hablamos al comienzo,
intentar establecer dos mundos diferentes
y poder mostrárselos al público para que conectara
con todos los mundos diferentes que teníamos.
Con todos los mundos diferentes que teníamos.
Sí. De hecho yo pude participar de la decoración del cuarto,
y de asegurarme de que Io que había en el cuarto de Starr
era adecuado para quien era ella y lo que pensaba.
Mucho de esto se tomó del material del libro,
que tuve bajo el brazo todo el tiempo que filmamos.
- Era la Biblia. - Era la Biblia.
A todos que se equivocaron.
Y se aseguran de que no cometemos...
Al comienzo, aquí, estábamos estableciendo la relación.
Recuerdo este diálogo. Son tú y Regina solos.
Se les ocurrió este diálogo.
¿No están muy viejos para eso?
Me parece realmente importante mostrar el amor que sienten,
tanto entre ellos como el amor que sienten por sus hijos.
EI amor entre dos adultos negros es algo que raramente se ve.
Una pareja ideal.
La demostración de afecto
- me parece importante. - Sí.
- No siempre vemos eso. - Sí.
Bueno, a esto le llamamos
la sección más importante del primer acto.
'(o tenia dos excekentes edüores.
Tenía a Alex Blatt y a Craig, que está aquí con nosotros.
Esta secuenúa siempre fue 'mportante para mi.
La discutimos durante cuatro semanas,
intentando que funcionara, ya que hay mucha información.
Sí. Y al comienzo tenía otra estructura.
...consigues tu leche, tus cigarrillos, tus frituras...
Estaba dividido en dos partes en el guion.
La primera presentaba el escenario
tras los Diez Mandamientos.
Luego volvíamos al desayuno y de vuelta al resto del montaje,
y nos pareció que interrumpía la narración
y nos costaba seguirla.
La solución fue reescribirlo,
conectándolo de modo que fuera un solo viaje
desde su casa a la escuela, y estaban todos estos puntos de la trama,
pero sin que se sintiera abarrotado.
¿Te acuerdas, George?
Parecía que intentábamos presentarlo todo de una vez.
Pero teníamos muchas cosas importantes...
Porque aquí es donde hace la transición de Starr uno a Starr versión dos.
Y tuvimos que establecer que' estaba en juego desde el vamos
para ver cómo era su vida y con qué tenía que lidiar.
Sí, establecer que' estaba en juego era muy importante.
Me parece que la clave de esta película fue mucha investigación
y mucho razonamiento porque el libro estaba bien presentado.
Y dicho proceso comenzó al principio, cuando me senté con Angie
a examinar cada uno de los personajes.
Cuál es la intención de cada personaje,
cuáles son los objetivos subtextuales de cada uno,
cuáles son sus defectos.
Hacerles preguntas sobre su origen.
Recuerdo la primera vez que viniste a L.A.,
nos reunimos en la Soho House.
También me acuerdo porque fuiste al baño
y me dijiste que volviste y viste a un tipo en Beverly Hills
bañándose en la piscina de su mansión
a mitad del día.
Pero agradezco que hayas estado disponible
porque todo eso fue una fuente de 'miormadón para mi,
y fue útil para que Amandla y yo nos sentáramos a hablar.
Pudimos hablar casi seis meses antes.
Muy anticipadamente,
y formulamos las diferentes áreas de Starr durante ese período.
Ahora la vemos mutando a Starr versión dos.
Teníamos una escala de... creo que cinco puntos diferentes
que deducían en qué zona de su persona se basaba
para poder encajar en el ambiente.
Entonces, en este, la vemos en el extremo de la escala,
que es el extremo Williamson, donde actúa de cierta manera,
habla de cierta manera, para poder encajar en ese ambiente.
Le daré una paliza.
Y eso me resultó muy fácil
porque lo que pudimos hacer fue que Garden Heights fuera un mundo,
y Williamson otro.
Eso es parte del diálogo.
Y pudimos tener puntos clave desde el principio.
Digamos que Garden uno era...
Solo dimelo, y lo haré.
Su comportamiento viene del comportamiento de su padre,
al estar en ese ambiente, cerca de las pandillas,
en el barrio, con su familia.
Y si quería subirlo,
era como, solo decir Garden Heights dos.
Así que estaba Garden Heights uno, Garden Heights dos.
Y era igual para el caso de Williamson.
Vas a una escuela privada de blancos.
Escuchas una parte de tu diálogo y una parte de tu enfoque del diálogo.
Hiciste un gran aporte.
Con George, Io hacía de esta forma o de aquella,
y eso como que nos daba un nivel diferente
para que el público pueda leer mucho en esos comportamientos,
que es algo que, con esa palabra código,
pudimos hacer muy rápidamente.
Y también creo en ese comportamiento, cómo caminabas, cómo hablabas,
y la Sudadera se volvió parte del proceso.
Sí, la Sudadera se volvió un símbolo.
Quitarme la Sudadera al ir a la escuela
era un símbolo de Starr al salir,
o esconderse, fugándose de su ser real.
Y eso pudo ayudarme por completo con esos dos mundos diferentes.
Les haré saber eso a todos mis departamentos.
Haré que Io sepan en diseño de producción, en cinematografía,
y ahí es realmente donde dividimos dos estilos diferentes.
Todo pasaba por Starr, por su punto de vista.
Así que sentía que cuando estaba en Garden Heights
¡ba a tener un aspecto diferente, un estilo diferente.
Cuando está en Williamson, tendría un aspecto diferente.
Podría usar más la Steadicam. Podría usar más barridos como ese.
Y cuando estoy con la cámara en mano y en Garden Heights,
usaría lentes más angulares, más cerca, más conectado con el personaje
para poder ver Io que ella está viendo realmente.
A veces cambia el estilo musical.
Por ejemplo aquí tenemos una entrada musical diferente
a la que tendríamos en la fiesta que sigue.
Y eso era para que el público sintiera Io que siente Starr
en ese momento en particular.
Así que todo eso salió de estar conectado,
de nuestra mutua conexxón con Amanda.
Ella sabía exactamente lo que yo estaba haciendo. Y yo Io que hacía ella.
Sabíamos que teníamos que entrar y salir en cualquier momento dado.
Después de un tiempo se volvió algo instintivo.
Sí, era algo natural.
Aquí vemos a Starr tratando a Chris como Beyonce.
Queríamos asegurarnos de que, tal como dice el libro,
Chris fuera el único con quien Starr no siente que tiene que cambiar.
Así que creo que pueden ver eso mediante la forma en que interactúa con él.
Parece que todos están ocupados, Starr.
Hablamos con Angie desde el principio.
Amandla y yo nos pusimos de acuerdo sobre las trenzas.
Tú tenías las trenzas en mente, yo también.
Y llamé a Angie
para preguntarle qué le parecía Io de las trenzas,
que es un poco diferente al libro, muy poco.
No sé qué más decir.
Sí. Honestamente, en el libro no hablo mucho sobre su cabello,
y fue a propósito.
Así que ver trenzas me pareció perfecto.
Encaja con ella, porque Starr es la clase de chica
que se levanta por la mañana,
y si va a practicar básquetbol, eso es todo.
No se preocupa por su cabello, así que las trenzas son fáciles.
Es perfecto.
Sí, y también nos resultó útil en el set.
Recuerdo que dijo que en el libro su cabello estaba planchado,
y yo tengo el cabello corto,
así que la opción más fácil... sí.
Esa opción de cabello para el personaje eran las trenzas.
Lo acusarían de portarse como un negro, pero así es Chris.
Cuando entramos a la escuela, es un dato importante.
No podíamos encontrar una escuela. La primera escuela que queríamos
no nos quería.
Habían leído el libro o sabían de él.
Ni siquiera Io habían leído.
Sabian de él y no nos querían ahí.
Así que a último momento hallamos esta escuela,
la secundaria Benjamin E. Mays.
Su director, el señor Richard Fowler,
fue increíble. Nos permitió usar la escuela.
Estaba ahí, y los casilleros y todo eso
¡ban con nuestra paleta de colores.
Pero te muestra que con solo mirar el libro,
dado que trata de la brutalidad policial,
esta otra escuela no nos quiso allí.
Fue Io más descorazonador de todo,
porque siento que la comunidad fílmica está invirtiendo mucho en Atlanta,
en la ciudad misma, pero no nos querían ahí.
Solo quiero mencionarlo, para que se sepa.
No diré qué escuela fue, pero no nos querían.
- Sigue haciéndolos responsables. - Gracias, Benjamin Mays.
Benjamin E. Mays vino al rescate.
Y Io que me encanta es que es una escuela con predominio afroamericano.
Nunca vi una escuela así, Amandla.
Sé que tú...
Jamás. Estaba asombrada.
Llegábamos al set. Y veíamos una banda de marcha de todos negros,
chicos de distintos clubes. Era sorprendente.
Deseaba que hubiera existido cuando era adolescente.
Qué romántico.
De nuevo, esto es algo que nos encantaba.
Solo hicimos esto en dos tomas.
No hicimos cortes. Filmé muchos ángulos diferentes.
Me parece que hacerlo en tiempo real te hace sentir que estás ahí.
Las caricias, los besos.
Sentía que esta era la química que desarrollamos,
que ustedes desarrollaron entre sí, y se siente real.
Lo mantuvimos insular y muy subjetivo.
Esta es su experiencia.
Hasta que llega el fin de semana.
Y en este punto vamos al mundo de Garden Heights.
Tampoco sé si encajo.
Y esta es la presentación de la Sudadera, Io que Starr oculta. Es genial.
Starr, creo que tuviste un par de...
- Ahí está Dominique Fishback. Perdón. - Ahí está Dominique Fishback.
Mírenla.
- Amamos a Dom. - Sí, estuvo genial.
Ahí está.
Una increíble actriz de Nueva York, y una gran escritora.
A la que frecuente en Garden Heights.
¿Pero saben qué es genial? Creo que de las opciones que teníamos
en cuanto al color de la Sudadera, a ti te interesó este color.
Sí, el rojo parecía correcto.
No sé, parecia ser fuerte, y como que podia ser un simbom
de lo que se ve ocurrir durante esa noche.
Desearás haberlos usado toda la noche.
Nos pareció que en la Sudadera representaba
una estrecha conexión con Trayvon Martin.
Creerán que eres mi novia.
Pero aquí tratamos de establecer
los diferentes mundos.
Cómo ahora Starr cambia por completo en Garden Heights.
Creo que ni siquiera teníamos Garden Heights dos en este punto.
Creo que estás más en Garden Heights uno.
Y es solo tu comodidad en ese momento.
Angie, creo que tu libro empieza con esta escena.
- Sí. - En esta escena.
Sí. Esta es la escena inicial del libro.
Y fue una forma de establecer
que Starr se siente como sapo de otro pozo en su barrio.
También allá hay fulanas. Créeme, es universal.
Mucho de Io que se movió fue,
¿cómo saber cómo es su mundo, del que está alejada?
Así que ese fue el cambio. Movimos la escuela antes
y también la charla, para saber Io que oculta
y luego volver a ello.
Es algo que hablé muy al comienzo con Angie,
que le pareció bien.
Y creía que realmente estábamos captando el mundo
y el espíritu que tenía el libro.
Es algo en lo que todos acordamos.
- Tus amigas pretenciosas no cuentan. - ¡Hola, Kenya!
¿Qué hay?
¡Hola!
Craig, tú editaste la escena.
Recuerdo que la editaste una vez. La vi y nunca la toqué.
Sí.
Tal vez solo le hice unos ajustes.
Sí, las actuaciones son tan orgánicas
que simplemente te sales del medio, Io armas, y te ocupas del aspecto.
Aquí hay una parte donde hablan a la vez,
así que tuvimos que doblarla luego.
Pero aparte de eso, seguimos el ritmo del diálogo
y la dejamos desarrollarse.
Fue muy divertido un poco más tarde, cuando Algee entra en escena.
Sí.
Se siente que todos se están divirtiendo.
Nos divertirnos mucho con los actores
mientras chacotean, y se ve en las miradas.
- Sí. - Todos piensan en la honestidad.
No voy a ser tu nana toda la noche.
- Sí, todos son geniales. - Sí.
Eso también es divertido.
Russell decía, "Todos pueden recordar
- una fiesta en una casa, ¿cierto?" - SÍ, claro.
En especial en las que no debías estar.
Sí, exacto.
Creo que aquí es donde nos enfocamos
en que Starr se siente como sapo de otro pozo.
Y queríamos que quedara claro que no es la clase de chica
que se emborracha, eso no es realmente...
No es su estilo de vida.
Me pareció que Algee Smith...
Recuerdo que su representante de entonces no dejaba de Illamar
y quería que nos reuniéramos.
Y yo pensaba que debía presentarse a dar una prueba.
Lo conocia de New Edition,
y me parecía que era idéntico a Ralph Travers en esa película.
Me parecía genial.
Pero quería verlo.
No importa cuántas veces te reúnas con alguien,
a veces qmeres veflos frente a ü.
Vino y leyó.
Y de inmediato pensé que era él.
Me pareció que tenía algo
con Io que uno conecta de inmediato.
Sí, te enamoras de él como en cinco segundos.
En cinco segundos.
Escuela, básquetbol. Estoy ocupada.
Pero siempre estoy en la tienda de papá.
Y Algee aún tiene una inocencia y una alegría
que trasciende al personaje,
y te atrae de inmediato, tal como dijiste.
Amandla, realmente parecía que tenían una historia.
¿Tú y Algee debatieron y desarrollaron eso?
Sí, definitivamente. Trabajamos mucho con George.
El doctor dice que tiene cáncer.
George nos hizo hacer cosas muy incómodas
durante el ensayo.
Nos hizo hacer diferentes ejercicios. Nos hizo compartir secretos.
¡Vaya!
Sí, así que nos acercamos mucho muy rápidamente.
Sí, eso fue genial.
Sí, me acuerdo de esos ejercicios.
Nunca supe cuál era el secreto.
Me aseguré de que tuvieran un momento y nunca llegué a oír todas esas cosas.
Pero me encantó que de inmediato parecieran tener una cercanía.
Muchas veces, para esos ejercicios, hay que establecer la química,
olvidarse de las palabras y simplemente pensar el comportamiento,
y tratar de convertirse en los personajes sin siquiera pensar en el guion.
Muchas de las cosas que ustedes aportaron a la película,
y que me encanta es que a veces en el guion es buena onda.
Pero ustedes aportaron otra energia ¡even
cuando yo estoy cerca de cumplir 50 años.
Es como que ustedes aportaron cómo decirlo, hacerlo y conectarse.
Sí.
Definitivamente manteníamos la autenticidad de esa forma.
Nos asegurábamos de que, si bien el guion está obviamente increíblemente escrito,
si las cosas no se sentían orgánicas o no se sentían, digamos, frescas
en cuanto a su lingüística, Io cambiábamos.
Sí.
Así que todo esto vino de ensayar el momento antes de la escena del auto,
que nunca, jamás ensayamos.
No la tocamosy sentí que quería que la filmación fuera algo real.
Nunca ensayamos la llegada del policía.
Siento que realmente necesitábamos hacereso,
porque de todas formas esas cosas ocurren en el momento.
Queríamos mantenerlo orgánico.
Sí, de eso se trata.
Se trata de estas dos personas y de su historia.
Pero fue fácil de hacer porque sabíamos que se sentía real.
Sí.
Craig, esta es otra escena que editaste.
Nunca la toqué, tal vez solo una vez.
Como cineasta, a veces pasas por muchas versiones de una película,
Cambias cosas y puedes volver a editar una escena unas cinco o seis veces.
Esta fue una de las primeras veces en mi carrera
donde Alex y tú presentaron unas nueve o diez escenas
que yo simplemente no toqué.
Tal vez las retoqué o cambié el diálogo un poco.
Creo que es porque... Una de las cosas
de las que hablamos sobre Russell es ser auténtico.
Sí.
- Supongo que apuntábamos a eso. - Sí.
Creo que esa era Ia palabra que caló en el set y el elenco.
Y todos sentían que, de nuevo, la obra de arte que escribió Angie
es simplemente auténtica y ese es el material base.
Así que Io único que debes hacer es llevar tu ser al trabajo
y entregarte. Y todos eran tan honestos en todo momento
que sentí que me Io facilitaron, y Io hicieron divertido
en cada escena que trabajamos.
Sí.
Y esa ha sido la respuesta, todos sienten Io mismo.
EI libro y la película son realmente auténticos.
No sirvió de nada.
Aquí es donde escuchamos THUG por primera vez.
Sí.
A menudo me hacen esas preguntas.
Angie y yo siempre decimos que se basa en ella,
en tu amor por Tupac y...
y el círculo completo.
¿Para ti, cuál es la génesis del libro y THUG en esta conversación'?
Se repite varias veces.
'(o cfigo a menudo que Tupac fue
quien me hizo despertar por primera vez.
Recuerdo haber escuchado la canción Changes cuando tenía unos 12 años,
y hay una verso... No.
Es Keep your head up, perdón.
"Hay dinero para guerras, mas no para alimentar a los pobres".
Y me acuerdo porque apenas si había comido ese día.
Pensaba, "Diablos, tiene razón".
Aquí estoy, por la época de la guerra de Irak y todo eso,
y pensaba que gastaban todo ese dinero ahí,
y aquí había niños en mi calle que morían de hambre.
Así que Pac fue quien me abrió los ojos
a muchas de las injusticias que me rodeaban.
Así que quise incorporarlo al libro, y me parece
que muchos de los chicos con los que me he cruzado
piensan que Tupac hizo Io mismo por ellos.
Y, rápidamente, Io que agradezco
es la inyección de pasión
que obtienes de Tupac,
que también es evidente en el libro.
Sí.
Inherentemente, no.
- Inherentemente, no. - ¿Qué?
Si me permiten, George, esta escena
es una de mis favoritas de la toda la película.
Y siempre te Io dije
porque ves cómo se desarrolla esta historia de amor,
para mi es una escena de amor.
Estos dos jóvenes como que se enamoran,
estos amantes desaventurados, por así decirlo.
¿Me estás acosando?
Pero la escena respira hermosamente y a menudo, en las películas negras,
queda truncado,
y no llegamos a ver cómo se desarrolla esta esencia.
Todos estos ritmos y momentos simplemente ocurren,
cuando él te mira y tú Io miras y todo así.
Y ustedes lo hicieron de forma bella.
Pero Io capturaron.
Y me enamore' al verlo la primera vez
debido a eso, a ver a estas dos personas
enamorarse en la pantalla. Es hermoso.
Claro que no la tengo.
Y captas la profundidad de su amistad.
- Eso mismo. Sí. - Sí.
O sea, creo que la escena dura...
Porque nunca me dejabas ser Harry.
unas cuatro páginas y media. Eso no pasa a menudo.
- No. - No, es cierto.
Eras Ron.
Y Io curioso es que Fox nos ha apoyado mucho,
Fox 2000 ha apoyado mucho la película,
Elizabeth Gabler y Erin Siminoff, en especial,
y siempre estuvieron presentes y ayudaron.
Teníamos un plazo. Teníamos que cumplir con un plazo.
En reahdad recuerdo este dia.
Filmamos la toma,
la escena que acabamos de ver, un día,
y luego regresamos y terminamos de filmar,
y tuvimos que filmar esta escena tal vez en unas cuatro horas en el auto.
Y ya saben, debido a la química que tienen,
debido a los ensayos,
automáticamente sintieron que eran el uno para el otro,
fue más fácil
poder pasar esas cuatro horas muy rápidamente.
Sí.
Es difícil hacer eso cuando filmas en vivo.
Filmamos esto en un auto real.
Lo filmamos en vivo y lo hicimos muy rápido.
Esto se hace al tener actores realmente buenos
que están comprometidos.
Ese modo en que se miran,
esas dos tomas, me dan escalofríos, amigo.
Sí.
Y me mantuve alejado de esa toma durante toda la escena.
Me Io guardé para eso.
Sí, los puedes ver siendo tiernos.
- Eso es reconfortante. - Sí.
Y aquí está. La línea cuando dice, "Tenemos tiempo".
Sí.
Y tú dices, "¿En serio?"
Y él dice, "Hemos estado juntos toda la vida, Starr".
Sí.
Y entonces pareces sorprendida, y te pones feliz.
Y luego él dice, "Está bien".
Te dice "está bien" ahí mismo, Io cual no estaba en el guion.
Eso es ser parte del personaje.
Y su mirada en el momento en que se permite entender eso.
- Sí. - ¡Encantador, encantador!
Ojalá Io hubiera escrito así en el libro, ¡diablos!
Desde el principio supe que debía establecer eso.
En realidad fue una conversación que tuve con mucha gente.
Me acuerdo, Craig, cuando hablé contigo y con Alex,
les dije, tengo que hacer que este personaje funcione rápido
o la película no funciona.
Deben enamorarse de Khalil
y deben enamorarse de su relación.
Si su relación no parece auténtica,
no parece real o verdadera, o que quieran que estén juntos,
simplemente no funciona,
y Algee y Amandla, ustedes aportaron eso.
Hizo que funcionara.
Y ¿él está en pantalla unos diez minutos como máximo, Craig?
- SÍ. - SÍ.
Pero Io recuerdas en toda la película.
Sí.
Tuvimos suerte de ser dos los que editamos.
Nos dio tiempo para explorar las actuaciones,
para asegurarnos de tener Io mejor.
Con otros plazos, habríamos tenido que apurarnos
y habríamos perdido oro. Así que fue suerte.
Sí.
Quiero saber por qué me detiene.
Aquí el equilibrio estaba en tratar de demostrar el pánico de la situación
pero sin dramatizarlo por demás ya que no hay forma
de que los personajes prevean lo que está por pasar.
Sí.
- Le estoy dando una orden. - Khalil, hazle caso.
Y siento que hay dos incidentes principales, para mí,
que realmente fueron la motivación para esto.
Cuando leí el libro y hablé con Angie,
sentí que Philando Castile y Korryn Gaines en Baltimore eran mi inspiración
en cuanto a cómo atacar la escena emocionalmente.
Y me parece que esos fueron incidentes donde pararon a la persona.
No tenían idea de Io que iba a pasar.
Y entonces lo ves en video, Io ves en YouTube,
lo ves como fue en tiempo real y las cosas se salen de control.
Me pareció que este era el momento de calmar las cosas
y hacerlo en tiempo real. Por ejemplo, este momento.
Esto es desde el punto de vista de Starr.
Y luego va a mirar hacia atrás. Me quedé en esta toma por un tiempo.
Craig, Io hiciste de forma instintiva.
- Sí. - Luego volvemos
y ella está buscando el teléfono.
¿Y mi teléfono'?
Busca el teléfono, así que nosotros, en tiempo real,
nos permitimos sentir la emoción. Casi se torna en un suspenso...
Vuelve a donde dijo.
pero también estás siendo honesto, porque esto pasará exactamente.
No bromeo. Regresa.
Recuerdo, George, que nos dijiste que nos quedáramos en su punto de vista
tanto como fuera posible. Así que ves que nunca usamos el angular.
- Nos quedamos en el auto. - Te quedas en el auto.
Ahí mismo. Solo hago un cambio de plano.
Si me bajo el auto, intervengo.
Me vuelvo objetivo.
Corrí alrededor del auto tan rápido que me caí.
- Pero seguimos. - Sí.
Silencio, señorita.
- Muy, muy emotivo. - Me cuesta mucho verlo.
No.
Solicito ayuda.
Sí, filmamos esto durante una larga noche.
Sí, una noche muy larga.
- Solo esta escena. - Esta misma toma.
- Esta toma. - Sí.
¡Ayúdelo!
Hice muchas tomas. No con muchos ángulos diferentes,
solo para variar la emoción,
para asegurarme de captar la emoción.
Amanda nunca...
Ni una vez dijiste, "¿Lo logramos?"
Ni una vez Io dijiste. Solo seguiste.
Continuaste con la emoción.
- Estaba metida. - Sí.
Me pareció que Io más importante era mantenernos donde estábamos.
. .' ¡Khalil! . ¡Mierda! ¡Mierdan
¡Khalil, mirame!
Se nota la honestidad en tu rostro.
Anda, Khalil, mirame.
¡Khalil, anda, mirame!
Aquí estoy. Estás bien, ¿sí? Viene una ambulancia.
EI joven actor que interpretó al policía se llama Drew Starkey.
No tengas miedo.
Participó de otra película que hizo Fox, Simon,
y tiene un papel totalmente diferente.
Siempre nos pareció
que él quería ser un joven blanco con potencial.
Lo hablamos mucho.
¿Debía ser alguien más viejo, o un error de novato?
Siempre dije que era el tipo
que ve la piel y se apresura.
Drew sintió y le puso mucha emoción.
Luego, cuando se da cuenta de que es solo un cepillo,
eso fue para humanizarlo porque pareció un incidente real.
Cuando disparó, fue muy rápido, sin preguntas.
Solo sabe que el tipo está en el auto, tiene piel negra, y tomó una decisión.
Después vemos el racismo, las parcialidades.
Pero luego vemos que retrocede.
Es solo un pequeño momento, porque nuevamente sentí
que siempre hay una dinámica con todos.
Y quería poder mostrar eso y Drew realmente aportó eso.
Siempre sentí que no quería que conociera ni a Khalil ni a Amandla.
Hubo un par de veces en que coincidieron en la oficina de preproducción.
Intenté asegurarme de que nunca Io vieran.
'(o queria que no se Waran hasta ese dia.
Y creo que esa fue una noche muy emotiva para todos.
En esta escena, queríamos ver a Starr luchando
con el intento de hacer blanca su voz para caerles bien a los detectives,
pero también estar bajo tanta confusión emocional
que era todo un desafio.
Algo que usé mucho como herramienta fue Kendrick Lamar.
Lo usé mucho como referencia.
Escuchaba las canciones XXX y Fear.
Y los temas de ambas canciones son relevantes para toda la película,
y la forma en que la comunidad negra es aterrorizada.
Así que creo que ayudó mucho.
No, no lo sé.
¿Porqué?
Esta fue una escena que Alex editó. ¿Te acuerdas, Craig?
Y ustedes hicieron algo que me encantó,
donde frenan la escena aquí mismo, en este momento.
Y Regina dice, "Tómate tu tiempo, cuando estés lista".
Y nos concentramos en Starr.
Y dejamos que tu transición...
¿Lo saben?
Apegarte a tu transición, creo, es el momento fundamental de la escena.
Tómate tu tiempo.
Y nos quedamos ahí.
De nuevo, como dices, le estamos dando espacio,
permitiendo que suceda en tiempo real.
Y no es difícil de hacer.
A veces uno anda a los saltos, filmando alrededor de los actores.
- Pero no tienes que hacer eso aquí. - Sí.
Esta es Starr siendo Starr y la actuación está toda ahí.
Esa toma de Amandla fue brillante, cómo logra toda la transformación.
Nada sobre el policía.
Gracias.
Creo que más que nada se trata de qué se siente
tener mucha emoción
que intentas calmar Io mejor que puedes.
Ella ya se va.
Y aquí presentamos al tío Carlos.
¿La conoces?
EI tío Carlos es central en el libro.
AI intentar mantenerla duración en menos de dos horas,
tuvimos que reducir en parte a Carlos,
pero mento que quedó su espífltu.
Es un gran personaje.
Estuvo presente para Starr cuando era pequeña, en ausencia de Mav,
mientras él estaba preso.
Creo que recuerdo haberte llamado y dicho, Angie,
que Common iba a tener el papel.
Te puso muy feliz eso.
Y luego hablamos un poco sobre mantener con vida a Carlos
el mayor tiempo posible.
Sí, claro. Carlos se basa en parientes míos que estaban en la Policía.
Y quería mostrar la lucha que a menudo tienen los policías negros,
sobre la que no hablamos.
Muchos de ellos dicen,
"Bueno, con uniforme, algunos me ven como un vendido.
Sin uniforme, sigo siendo un sospechoso".
Así que con el personaje de Carlos quería hablar de los matices
de cómo es ser un policía negro.
Todo está bien, amor.
¿Puedo preguntarte algo? Hablamos de esto todo el tiempo,
el proceso de este libro y cómo surgió.
Me encanta escucharla historia.
¿Cómo fue...? ¿En qué año?
¿Fue hace un par de años, Angie, o más?
Fue en mi último año de universidad qe se me ocurrió la idea de la historia.
Aproximadamente en 2011.
Iba a una universidad cristiana privada mayormente blanca, de clase alta
en el conservador Misisipí, y vivía en el barrio,
asi que tenia que ser dos personas cïfievenïes en dos mundos dïíerenïes.
A menudo digo que salía de mi casa escuchando Tupac
y para cuando llegaba a la universidad, escuchaba a los Jonas Brothers.
No me juzguen.
Pero creia que tenia que hacer eso para ensayar.
Pero Oscar Grant perdió la vida en Oakland, California.
Y se considera que Oscar es
el primer caso moderno de Las vidas negras importan.
Digo "moderno" porque Emmett Till es un caso de Las vidas negras importan.
Muchos compañeros no entendían por que la gente estaba enojada en Oakland.
En mi barrio, Oscar era uno de nosotros.
Era un exconvicto, pero estaba intentando cambiar su vida.
En la universidad, algunos de mis compañeros pensaban
que se lo merecía, porque era un exconvicto.
Debería haber hecho Io que le dijeron que hiciera.
Todas estas cosas distintas.
Y en mi enojo y frustración,
sentía que, o incendiaba el campus universitario
o escribía. Así que escribí.
Escribí un cuento sobre un chico llamado Khalil
y una chica llamada Starr, que vivía en dos mundos diferentes, como yo.
Así fue esencialmente como nació El odio que das.
No sé si estabas aquí ese día, Angie.
¿Estuxnste presente cuando ¡“mames esta escena?
Sí, porque había cucarachas en la casa.
- Todos las recordamos. - Sí, y el olor.
Todos recordarnos el olor.
- Parecía real. - Parecía muy real.
Sentí que era realmente un día difícil porque se suponía que así fuera.
Debíamos filmar esta escena en cuatro, cinco horas.
Pero este es el problema con algunos de los plazos.
No es realmente un problema sino que hay tantas cosas buenas,
pues teníamos varias cosas a la vez.
Teníamos a la familia que entraba. Presentábamos a la Sra. Rosalie.
AI mismo tiempo, entraba Carlos.
Y también tenemos a Starr que teme a quién sabe y quién no.
Todas esas cosas pasan a la vez.
Son cinco cosas diferentes que pasan en la escena.
Hace falta una buena cobertura para captar todo eso.
Y hacía calor y no pudimos captar toda la escena.
Había que mover la cámara.
Había que moverla y lograste establecer el ambiente.
Cómo es, para una familia negra, cuando alguien muere
y todos vienen a la casa.
Pasas un día haciendo solo eso.
Es el ambiente. No Io ven en pantalla, auténticamente.
Así que quise asegurarme de captar los sentimientos,
y era mucho por hacer.
Terminamos filmando esto, durante todo el día
en vez de en cuatro horas. Nos llevó como diez.
Y aún nos quedaba otra escena afuera...
- Sí. - que hicimos rápidamente.
Fue una dinámica complicada.
Incluso esta dinámica entre Carlos y su comunidad,
y Io complicado que es le resulta esta existencia como policía negro.
Sra. Rosalie, vine a ofrecerle mis condolencias.
Pam y yo hemos estado orando por usted.
Muchas gracias.
Si hay algo que pueda hacer, sabe que estamos para apoyarla.
EI papel de Rosalie Io hace Rhonda Johnson Dents.
Hizo un excelente trabajo. Se ve muy auténtica
y realmente hizo un excelente trabajo al interpretar a la Sra. Rosalie.
Ay, no, perdóname. No puedo ir.
De nuevo, esto es algo de último momento.
Decidimos quitar la música de la escena. ¿Recuerdas, Craig?
Había musica en el fondo que salía de ese lugar.
Había música aquí. Había música cuando entraba la Sra. Rosalie.
- Comenzó a parecer incorrecto. - Sí.
Así que sacamos las cosas y Io hicimos en tiempo real.
Y terminó creando más dinámica
el hecho de que no aparecieras en la cita con Chris.
Y se hizo más grande.
- 1.o pondrán en trabajo administrativo. - ¿Y eso es todo?
A veces quitar la música puede lograr eso.
Sí.
¿Esta es la escena que filmamos en 45 minutos?
Sí, 45 minutos.
Jamás olvidaré tu cara y la de Regina.
Fui y les dije, "Lo siento.
No tenemos mucho tiempo".
Y ustedes parecían pensar, "No hay problema, vamos".
Porque dicen que están acostumbrados a esto.
- Ya saben, al trabajar en... - En TV.
Bueno, no solo eso. Antes me dijiste, "Oye, hermano...
No tenemos mucho tiempo. Hay mucho por hacer".
- Vamos a estar apurados. - Sí.
Así que estábamos listos.
Sí.
De nuevo, esa era nuestra misión.
¿Saben lo que digo? Solo estemos listos.
Hagámoslo, colaboremos, y trabajemos juntos,
y hagamos Io que haya que hacer.
- No hace falta quejarse. - Sí.
Recuerdo que me fue difícil descubrir
exactamente cómo interpretar la emoción de esta escena.
Y Russell me miró y se señaló el estómago.
- Y dijo, "Que salga desde aquí". - Sí, vaya.
Gran Jurado.
Y eso lo cambió todo, cambió el juego para mí.
Sí.
Las cosas como esta aparecen en los noticieros.
Creo que este era mi primer día de filmación.
Este fue tu primer día de filmación, ¿en serio?
- Mi primer día de filmación. - ¡Vaya!
Estaba nervioso como prostituta en la iglesia.
¿Me convertiré en la pobre niña de barrio?
Aquí es donde los dos mundos comienzan a convergir,
ya saben, en el mapa que creamos.
A esto podía aportarle mi propia experiencia,
porque mi experiencia es que fui a una escuela privada de blancos
pero crecí en un barrio de negros cruzando la ciudad.
Recuerdo la sensación de esconderme, en especial si tenía problemas
con los que sabía que mis compañeros blancos privilegiados no se identificarían
y cómo sentía que tenía que esconder eso para no empeorar las cosas.
Y aquí mismo es donde,
en el mapa que teníamos,
donde Garden Heights comienza...
Williamson comienza a volverse un desafío
en este punto.
Desde este medio punto en adelante,
la cosas comienzan a inclinarse hacia Garden Heights
y tú emmezas a ponerte de me.
Creo que por eso es que reacciones a esta línea del "pollo frito".
I ¿Qué 'fiiiste? ' ¿Qué?
Queríamos ver algo de Mav en Starr también.
Estaba pensando que...
La forma en que se adelanta.
Ahora que Io dices es profundo. Es interesante.
Es muy gracioso que, como hombre negro, al crecer,
siempre te toca este por ser negro... por ser una persona negra.
- Te tocan estas cosas, viejo. - Sí.
Como ahora, viendo esto, me acuerdo de salir de mi casa.
Vivía en Chicago, en el boulevard Ashland.
Habia unos “pos mancos trabaqando en una obra en construcúón.
Esto fue cerca del '93.
Cuando salía de mi casa, e iba hacia el auto,
me mira y me dice, "¡Hammer!"
Lo sé, Io sé.
Supongo que porque era negro pensó que era M.C. Hammer.
Sí.
La gente dice estas cosas, no entienden cómo...
Viejo, es atroz.
Esa torta estaba buena, comí una.
¿Sí?
Este lugar es real.
Se llama TNT Baby Back Ribs.
Video de la cámara de ¡a patrulla muestra que lo que el oficial creyó un arma...
Creo que aquí es donde realmente enloquece todo.
No sé cómo es el cruce, obviamente
entre esta narrativa ficticia, pero no Io es.
Aquí ven una representación de la TV,
de cómo los medios distorsionan cómo ocurren estas cosas.
¿Por que' sacan a la Sra. Brenda así en la TV?
No Io sé. Creo que es muy poderoso explorar eso
y cómo los medios manipulan los hechos
y nos desensibilizamos porque los vemos en TV de esta forma.
Sí.
- ¿Qué? - Te vi ¡rte con Khalil.
A veces uno se vuelve hiperactivo como director,
y cada noche cuando vuelves a casa...
Eres tú, Starr.
y piensas en Io que podrías haber hecho mejor.
Recuerdo, Craig, que los llamé a ti y a Alex.
Les dije, "No sé si logré esta escena".
En realidad les dije, a ti y...
- Sí, a míy a Dom. - Sí.
AI día siguiente les dije, "Vamos a volver a filmar esa escena".
Porque me parecía que estaba mal. No sé por qué, ¿saben?
Sí.
Vas a defender a Khalil, ¿no?
Y es algo en lo que uno no deja de pensar.
¿Cómo puedo mejorar?
Meno.
Creo que se trataba más de la relación,
de dónde estaría Kenya en este momento en particular.
Meno.
Pero es una solución fácil.
Lo que hicieron estos tipos fue hacer inmediato Io que necesitamos.
Y Io que pasa es que a veces el guion es como un plano,
ya que no necesitaba toda esa otra información
- que estaba ahí. - Cierto.
Y me encanta cómo Dom, o cómo Kenya hace responsable a Starr.
- SÍ. - SÍ.
Porque esto es, creo, que Starr está en un lugar más débil en este punto.
No sabe cuáles son sus intenciones. No sabe qué tiene que hacer.
Solo intenta seguir adelante y mantenerse encubierta.
Aquí tenemos la presentación de King, Anthony Mackie.
Cuando lo mataron.
King es un personaje enorme en el libro.
Qué difícil ver eso.
Y queríamos mantenerlo con vida porque en realidad nos dio...
También es difícil de olvidar.
Hace que la trama continúe.
Si ella habla, dañará mi negocio.
Así que no debe hablar.
Y esa es la amenaza que regresará a la familia,
la que tiene con la conversación con Mav.
Pero esto nos dio nuestra trama e hizo que la historia avanzara,
porque tenemos mucha descripción.
Así que realmente, en este punto,
Alex siempre le decía a Craig en la sala de edición,
que aquí es donde comienza la película, en realidad, en cuanto a la historia.
- SÍ. - SÍ.
El comienzo de la tensión.
- SÍ. - SÍ.
Así que para que pasara eso, si la historia no arrancaba
hasta el minuto 40 de la película,
yo decía, "Alex, ya llevamos 40 minutos de película,
¿y me dices que la historia no arranca hasta entonces?"
Las descripciones y las relaciones
son Io que pueden sostenerla durante tanto tiempo.
Sí.
Es Io que nos pasa y nos permite dejar que las cosas crezcan.
- Sí. - Ya saben.
Hola, Kenya.
¿Cómo te trata la vida familiar?
Todos están esperando que ocurra esta escena.
Qué buen momento.
Esto no estaba en el guion original, ¿cierto? Lo agregaron.
Debí comprar la tienda para mí.
¿Qué ibas a decir, Russell?
Tan solo dejar el aire entre ellos.
Solo dejarlos actuar en la pantalla.
Me enteré de lo del amigo de Starr.
Ya sabes cómo son.
¿Tú y Anthony hablaron sobre la dinámica?
No. Fue algo hermoso.
Los dos provenimos del teatro.
¿Comprenden?
Solo dijimos, "Que viva".
Pero de nuevo, que George nos permitiera simplemente comportarnos,
permite que entre el aire y discutamos, ¿saben?
Lo cual fue muy divertido.
- ¿Así son las cosas? - Sí, así son exactamente.
Recuerdo haber dicho que tenía que agregar esa línea del libro.
"Así son exactamente".
Definitivamente agregábamos líneas del libro con frecuencia.
Oye, Starr.
Recuerda lo que te dije, ¿sí?
Van a ver ese plano cortado también, el que hicieron ustedes y vuelve.
Aunque es una conversación entre Mav y King,
- volvemos a Starr. - Sí.
Es una cosa subconciente de mantener su PDV,
aunque ni siquiera está en el auto.
- Sí. - Cierto.
Asi que eso funcionó men.
No le va a hacer daño.
Claro que sí.
Si cree que Starr le dirá a la Policía.
Este fue de uno de los últimos días de filmación.
Sí, así es.
- ¿Fue el último día? - EI último día.
- Fue el último día de filmación. - ¿Esta escena? Vaya.
Cielos, no me acuerdo.
No volveré.
Me dejó ir, ese es el trato.
Entonces, Angie...
La relación entre Lisa y Mav...
Esta escena era mucho más larga.
La recortamos. Pero...
Siempre hablamos de asegurarnos de mantener las complicaciones,
el amor y la sexualidad entre estos dos.
. Nos llevó a Carlos y a mí de Garden Heights- . .
¿Te pareció bien lo de Lisa al fin de cuentas?
¿Sabes que me encanta de ti, George? Es que siempre me preguntas
"¿Te parece bien lo que hice?"
Y muchas veces, saben, eso no pasa con el autor.
Así que realmente Io agradezco.
Me parece men. Es demaáado tarde para que no me parezca.
¿Ves? Te pregunté después.
Sí, pero no, la dinámica fue acertada.
Siempre fue importante para mí que tuviera dos padres
que no solo se amaran, sino que pudieran estar en desacuerdo.
Pero lo resuelven porque en resumidas cuentas
están intentando hacer Io mejor para su familia.
Y es una situación muy complicada.
Así que no quise...
No quise que las cosas fueran sencillas entre ellos.
Quería que fuera complicado y complejo, pero que Iograran resolverlo al final.
Pero no sé si ustedes notaron
algo de Io que Starr y yo hablamos.
Cuando Starr se desarrolla, en ciertos momentos, el nivel de su voz baja.
Sí, fue algo que hicimos intencionalmente.
Y quisimos que eso se viera durante toda la película también,
Io cual fue un desafío porque no filmamos cronológicamente.
Pero mantener los niveles vocales de Starr a medida que siente más y más,
se hacen más graves y estos sucesos le afectan...
podemos ver...
y son un desafio.
y el cáliz de fantasmas mestizos. - No, pero gracias, papa.
Esta fue la escena con la que hice la audición,
que realmente me atrajo hacia el guion y hacia la historia.
O sea, este relación de padre e hijo...
digo, de padre e hija.
- Sí. - Fue hermoso.
Sabes que tengo razón.
Sí, esta es...
De nuevo, esta es una escena que tenía música, ¿cierto?
Sí, la quitamos.
- Solo la pusimos al final. - Sí.
Nunca la necesitó
y solo la dejamos como es, una escena central,
ya que vuelve a...
Vuelve a... Habla directamente sobre la raza.
Es "THUG LIFE".
Habla del... EI racismo para mí es parte del capitalismo.
- Se trata de dinero. - Dinero.
- Se remonta a la esclavitud. - Así es.
Se remonta a esa era.
En el capitalismo, hablas sobre THUG.
Hablas sobre estar en prisión con tu padre,
Io cual es capitalismo y drogas.
¿Por qué vendemos drogas?
¿Por qué todo lo que siento no se ha dicho en pantalla,
en una escena de tres minutos, de puro diálogo?
Sí.
Así que esta era una escena central para la historia.
Si no, ¿por que' tantos en nuestro vecindario venden droga?
Y el efecto que el padre tiene al comunicarle a sus hijos,
y ser básicamente brutalmente honesto,
que se basa en la relación que tenían.
Esto para mi...
Gente como Khalil y yo caímos en esto.
No me di cuenta de lo profundo que era hasta que estábamos filmando.
MI madre me enseñó a anudarme la corbata. ¿Saben a lo que me refiero?
Y esto es muy potente.
Sí.
No es enseñarle, sino poder...
Que un hombre pueda anudarle la corbata a su hijo.
- ¿Ven el simbolismo que hay? - Sí.
Y terminamos en prisión, otro fraude millonario.
Y nos hacen desfilar por ahí como si fuera una banda transportadora.
Así fue como acabé en prisión con mi papá.
¿Estuviste en prisión con tu papá?
SÍ.
Tienes razón, George.
Encontramos la música justa, que dejaba espacio.
No Iideraba la escena. Solo acompañaba la escena.
Nos llevó un tiempo descubrirla.
Sí, Dustin O'Halloran dio en el clavo con esa pieza.
¿Cuánto les llevó darse cuenta de que no necesitaba música?
¿Cuándo la vieron por primera vez 0...?
Bueno, la primera música que teníamos era tan dinámica y atractiva
que nos enamoramos de ella.
- Pero después de un tiempo no funcionaba. - De acuerdo.
Sí, y después dijimos, "no, no".
No era Io que queríamos. Y entonces se Io dimos a Dustin,
y el tenía un matiz gentil que realmente...
Se necesitaron, tal vez,
dos pases... tres pases.
La proyectamos en una proyección de prueba en Baldwin Hills con música.
- ¿En serio? - No la afectó.
Todos amaron la escena. Pero no era igual de honesta.
Era como que les decía cómo sentirse cuando ya Io sabían.
- Claro. - Sí.
Y no tiene sus hoyuelos.
Un pequeño reconocimiento a T. J. Wright.
Sí.
T. J. Wright, qué hombrecito.
¡Teejg
Teej realmente es mi hermanito.
Mamá.
- Esto siempre me mata. - Esto me mata.
- En especial entonces. - Sí, con la música.
Si, eso estuvo men.
Y nuevamente...
Este fue otro dia duro.
Me acuerdo que estabas aquí ese día, Angie.
Creo que estabas ahí. ¿Verdad? Estabas presente.
Llegué después, cuando todos estaban filmando afuera.
De acuerdo.
Sí, porque entré al set,
y estaban todos los extras afuera.
Y pensarían que eso fue Io que me impactó.
Pero no, fue ver el cartel de la iglesia
que decía Iglesia Templo de Cristo,
porque eso fue algo que inventé.
Y me Iargué a llorar y mi mamá estaba ahí.
Y me decía, "Niña, si no te compones..."
Pero me pareció surrealista.
Así que sí, ese fue mi primer día en el set.
Fue un día duro, igual que el de la escena con la Sra. Rosalie.
Pasan cinco cosas distintas en la escena.
Presentamos a Iesha, King, la amenaza de King a Starr,
Starr con Khalil,
la relación de Seven con su mamá.
Y sorprendernos al público pues Issa, April Ofrah, está ahí.
- Sí. - Cierto.
Es una escena conjunta.
- SÍ. - SÍ.
Y no eran suficientes días...
Debieron ser tres días. Lo filmamos en un día y medio.
Hacía bastante calor ese día.
Pero gracias a Dios que todos sabían dónde debían estar.
Todos estaban comprometidos.
Y al final del día, conseguimos Io que necesitábamos.
- Use' mucha película para esto. - Mucha película.
Necesitábamos lograr Io que necesitábamos. Sí.
Como esa toma ahí mismo, teníamos tres de esas a la vez.
- Eran tres primeros planos de Mav y King. - Sí.
Y creo que Elizabeth pensaba, "Bueno, busquemos a Key".
¡Aleluya!
Pero también pienso, George,
en la importancia de que pongas énfasis en el ensayo,
y en que la gente se reúna y llegue temprano
para poder hablar sobre el guion y las relaciones,
para que cuando pasen momentos como este...
Hoy tenemos a una oradora.
"sepamos exactamente que hacer.
- SÍ. - SÍ.
No ensayamos necesariamente todo esto,
pero por haber hecho tanto trabajo de preparación juntos,
ya conocemos las relaciones y la dinámica.
Sí.
Y era como que no teníamos que pensar demasiado en ello
porque todo el trabajo base estaba ahí.
Meno.
Eso hace que todos estén en la misma página.
Porque todos hacen sus deberes individuales.
Pero... podíamos colaborar y decir, "bueno,
esta es la historia que tenemos que contar todos juntos".
- SÍ. - SÍ.
Que la Policía no tiene intención de arrestar al oficial
que asesinó a este joven.
A pesar de tener un testigo creíble.
Conocí a Issa en Culver City.
Le di el guion y conversamos.
Sabía que estaba muy ocupada debido al programa
y a otras cosas que hacía.
Pero aquí estamos de nuevo.
Pero siempre me pareció que era una joven
que se había graduado de Stanford,
una joven de California.
Tema un espmtu
que me pareció podía interpretar a April.
Y me pareció que mucha gente joven...
Mucha gente, no solo joven, la admira.
Y me pareció que quería a alguien
en quien la gente se pueda inspirar,
y April parece ser ese tipo de personaje.
A Issa le encantó el guion de inmediato y vino e hizo el trabajo.
Y me encanta que la gente, al menos en este punto en su carrera,
esto es diferente a Io que interpreta en el programa.
Y eso me encanta.
...o como una debilidad.
- ¡Sí! - ¡Sí! ¡Así es!
Por eso, la familia Harris y yo los invitamos después del servicio
a una marcha pacífica frente a la estación de policía.
Con la división, ellos ganan.
- Con la unión, se desmoronan. - ¡Sí!
Los veo afuera, después del servicio. Gracias.
¡Amén! Gracias.
Gracias, hermana Ofrah, por sus palabras poderosas y motivadoras.
¿Viste eso? ¿Cómo lo supo?
Debió ser la Sra. Rosalie.
Y en este punto es cuando la trama comienza a converger.
La gente comienza a darse cuenta
quién es Starr y Starr es la testigo.
Aquí está Djavan Johnson, haciendo de pastor,
de Chicago, Illinois. Ahora creo que vive en el sur.
Hizo un excelente trabajo al interpretar al pastor.
Todo eso es creación suya, con estilo libre e improvisado,
y trayendo más material.
- ¿Qué queremos? - ¡Justicia para Khalil!
' ¿Cuándo? ' ¡Ahora!
Cuando hicimos el trabajo de preparación para esto,
hablamos de que este es el momento
cuando Starr pasa por un portal y todo cambia.
- ¿Qué queremos? - ¡Justicia para Khalil!
' ¿Cuándo? ' ¡Ahora!
Y el portal son tus miradas. Yo solo pongo la llave.
Solo tus miradas, a Issa, a los chicos.
Lo grande que es la multitud.
Y cuando retrocedes de todas las cosas que están pasando
es porque intentamos que fueras el centro
y que volvieras a la familia, porque ustedes son una unidad.
- Craig, tú editaste esta parte. - Sí.
Lo más importante era tratar de usar la música para editar.
Nunca cambiamos el editorial.
Cambiamos cosas pequeñas, agregamos cosas.
Pero Io que descubrimos fue...
¡Es una protesta pacífica!
que pensamos en la música y cuánta importancia darle.
Alex y yo hablamos al respecto.
Estábamos tirando ideas y creo que decidimos ver qué pasaría
si le quitábamos gran parte del audio...
Vámonos.
y Io hicimos, solo subjetivamente desde su punto de vista,
solo la música. Y pareció que realmente se unió en ese punto...
Vamos.
con un poco del audio escuchándose aquí y allá.
Sí.
Sí, era muy al comienzo, al establecer la lente de Starr,
los primeros planos de Starr y muchas de nuestras pruebas.
Y sentimos que, cuando filmo a mano alzada
y pongo una 50 o 75 mm justo delante de Starr,
se vuelve algo muy poderoso. Estaba como conectada con ella.
Así que muchos de los primeros planos de la escena
son simplemente ponerla lente justo delante de ella,
estar con ella todo el tiempo.
Para el resto, tengo cuatro cámaras ahí afuera este día,
filmando todo este metraje,
así que teníamos bastante metraje que revisar.
Un joven negro que fue asesinado por un policía.
Pero la clave era estar ahí mismo, con Starr y su punto de vista
y lo que ve por medio de ese portal.
Y cada vez que te sentías así, nos asegurábamos de grabar
y mantener todos tus momentos en esa escena.
Cierto. Sí, esa escena es un catalista enorme del viaje de Starr.
Estoy con los manifestantes en camino a la estación de policía.
¡Ese policía le disparó a sangre fría sin razón!
Esto es metraje real que filmamos, pero todo está tomado de investigaciones,
así que volvimos a filmar muchas de estas cosas.
Y parte de estas cosas es metraje que usamos.
Creo que esto es de un metraje que usamos
de Baltimore, Ferguson también.
Ese es nuestro metraje, justo ahí, cuando dan vuelta el auto.
Cosas que sobraron de los disturbios que no terminamos usando,
y pudimos usarlas para la televisión.
Las balas no saben adónde deben ir.
Oye, mamá, ¿están enojados porque Khalil murió?
Sí, amor.
Recuerdo que hicimos esto para crear un momento con Sekani.
Nos dimos cuenta de que queríamos asegurarnos de que sintieran a Sekani,
ya que luego tiene una resolución.
Solo quiero agradecer
a las familias de Sandra Bland y Eric Garner
por permitirnos usar sus fotos y sus historias.
Ellos hablaron conmigo por teléfono
y me permitieron usar las fotos.
A veces, con Garner,
las fotos de Io que pasó realmente son poco agradables.
Pero le expliqué por qué era importante mostrar eso
y nos apoyó mucho.
Y esa es la razón por la que hicimos esta película,
para que haya un despertar, para poder despertar a la gente,
pero también para inspirar. Nos ayudaron mucho
y quiero agradecerles por permitirnos usar sus fotos en la película.
- Hola. - Hola.
¿Puedo pasar?
La Policía investiga la infracción de rutina...
Khalil no puede hablar por sí mismo. Necesita una voz.
Es una buena revelación.
Lisa, solo escúchala.
Starr, ¿entiendes lo que es un gran jurado?
Recuerdo Io que sentí
durante las primeras protestas de las Las vidas negras importan,
que se salieron de control
y hubo saqueos en mi barrio.
Recuerdo cómo se sentía encerrarse en mi casa
y mirar los sucesos en TV y cerrar las puertas con llave.
Así que pude plasmar
muchas de esas sensaciones y esas experiencias en esto.
Cuando le disparo' a Khalil, ¿ dónde estabas exactamente ?
Esto es...
Hay tantas escenas que me encantan de esta película.
Y este momento me encanta.
No Io sé, creo que es porque...
Estuve pensándolo durante el último par de semanas,
pues siempre me preguntan cuál es mi escena favorita.
Siempre señalo esta escena.
Creo que tal vez sea porque finalmente se revela un secreto.
Cierto, Starr es vulnerable.
- Sí. - Saben, con Natasha,
te abres... Es la primera vez que realmente hablas sobre Natasha.
Meno.
Y cuando hacíamos el trabajo inicial, hablamos de cómo,
para poder avanzar en su viaje
y hallar su poder y su voz,
tiene que casi vomitar todo este trauma
y estos secretos antes de poder hacerlo.
Sí.
Mi otra mejor amiga fue asesinada cuando teníamos 10 años.
Jugábamos básquetbol en la acera.
Sí, esta es una gran transición.
Creo que ustedes, Craig y Alex,
me pidieron que filmara esto.
"Podría ser bueno filmar el tiroteo".
Y yo pensaba, "Sí, no está en el guion.
No sé si tenemos tiempo".
Y decían, "Bueno, si puedes".
Pero un día estaban los niños.
Estaban allí y yo rápidamente
crucé la calle, y Io filmé rápidamente.
Lo filmé en 48, en cámara lenta,
por si era un poco descuidado con la cámara,
pero al final nos ayudó a sentir...
Porque siento que, en el libro, Natasha es muy importante.
En el guion, solo escuchamos su nombre.
Entonces, ¿Cómo logras una conexión si no la ves?
Starr, jamás nos dijiste eso.
Fue un King Lord.
Mira, solo miras directo a...
Es algo que hiciste por instinto.
Sí.
Creo que se trata del viaje casi paralelo de Starr y Mav
de buscarse a sí mismos y Io que creen,
en medio de todos estos sistemas.
Y creo que Starr ha tenido miedo de hablar de esto
porque no quería lastimar a su papá.
Sí.
Y temen intentar reparar lo incorrecto,
sea lo que sea Io incorrecto.
Sí.
Eras muyjoven- Eres muyjoven.
Es una escena muy calma. Creo que con Mihai...
Mihai Malaimare, mi director de fotografía.
Lo adoro, porque me encanta Io que hizo con The Master, con P. T. Anderson,
y su trabajo con Francis Coppola.
No estoy segura.
Es uno de los pocos directores de fotografía que opera su propia cámara.
Quería que esta escena se pareciera a El padrino o algo así.
Luces superiores, que esté oscuro porque las luces están apagadas,
porque Lisa apagó las luces,
pero me gusta el contraste.
Solo tenían que agregar estas revelaciones de Starr
y el potencial de avanzar y lo que podemos hacer.
Realmente me gusta la música
y lo que hizo Dustin.
Creo que es una muy buena colaboración entre todos
en cuanto a actuaciones y también al aspecto técnico.
Es una escena muy calma pero realmente funciona.
Hola.
Y la calma le permite al público acercarse.
- Sí. - ¿Entienden?
- Y tomarse un momento... - Sí.
...para escucharlo que pasa.
- Sí. - Incorporar todo eso.
¿Dónde has estado? Todos faltarán a clases. Vamos.
En muchas de estas conversaciones... le contaba a Angie Io que pasaba,
pero nuestra situación... Yo siempre cuento la historia...
Recuerdo haberte visto en un corto,
hacer como ocho años, eso fue increíble, amigo.
Y he visto tu trabajo durante los años.
Desde el principio, desde el primer día, tú eras Mav.
- Exacto, sí. - ¿Sabes? Solo...
A veces simplemente Io sabes por instinto.
Y con Amanda fue más como...
Ella estaba leyendo el libro al mismo tiempo que yo.
Así que nos volvimos como una sociedad.
Como directores podemos elegir a quien queremos,
y luego podemos elegir... Como con Algee, que vino y leyó.
Pero siempre sentí que tú eras Mav.
Siempre sentí que tú eras ese tipo.
Y casi te convertiste en el padre en el set.
De la familia y de todos.
Pero fue interesante
verlos a todos en el bar de un Four Seasons.
Y luego unirnos para esto.
¿Qué pasa?
Esto no está bien.
Sí, recuerdo cuando tuvimos la primera reunión.
Yo intentaba... y tú, "Sí, Io lograste".
Intentaba convencerte de que soy Mav
y tú, "Sí, Io sé. Todo está bien contigo, amigo".
Sí.
Recuerdo que hiciste...
También hiciste un monólogo para mí, en el acto.
Sí, del rey Enrique II. Y de ahí fue que saqué a August Wilson.
August, dato.
Y de ahí saqué mucho del personaje de Mav,
sus influencias y su razonamiento
para la forma en que camina Mav, que todos pueden ver.
- Sí. - ¿Entienden?
Y con la que debe cargar y tiene que hallar la forma de eliminarla.
Sí, sí.
Porque sé que viniste a Fox y ese fue un gran proceso también,
en cuanto a la presentación al estudio.
Pero una de las cosas que me encantó de eso fue que viniste con las trenzas.
- Cierto. - EI primer día.
' Y me CÜÍG, "¿Qué? ¡Vaya!" - SÍ.
Y me encanta porque sorprende.
Eso me indica, como director, que los actores van a sorprenderte.
No van a darte una cosa todo el tiempo.
- Cierto. - Pero las trenzas me sorprendieron.
Me pareció una gran adición.
Sí, en el libro es calvo, pero tenía mucho cabello,
y con las trenzas quería mostrar...
Las trenzas siempre suman otra capa de textura, a mi parecer.
Y luego, teníamos que retroceder.
Teníamos que volver al 2005 o lo que sea, ser más joven.
Era un gran recurso.
Necesitaba usar Io que pudiera.
Pero el proceso para todos...
Cuando Amancfla (No,
"Estoy leyendo el libro", quedé impactado.
Cuando te conocí, ¿tenías 18 o 19 años?
Creo que tema 17.
Tenías 17 y estabas leyendo el libro inédito.
Y Io Ieías al mismo tiempo que yo.
No me encuentro con muchos chicos de 17 años
que anden detrás de libros o lean. ¿Enfienden?
Y recuerdo que viniste a mi despacho
y me 'mpactaron tu espimu y tu energia
y tus experiencias,
al vivir en Inglewood e ir a una escuela privada.
Y una de las cosas que aprendí hace mucho tiempo en Men of honor,
como les contaba,
cuando trabajé con Robert DeNiro... Tus actores son tus compañeros.
No son alguien que trabaja par ti.
¿Quién más va a mostrar Io que intentas decir,
o incluso hacerlo mejor?
Así que desde el comienzo nos convertimos en una sociedad.
- Sociedad completa. - Sociedad completa.
Hasta este momento aún no... No puedo... Sigues siendo Starr.
Sé que sigues viéndome como Starr.
Y tener esa naturaleza colaborativa en nuestra relación
me hizo sentir muy cómoda para probar cosas...
- Sí. - presentar ideas.
Sí. Creo que comienzas a estar en sintonía.
Creo que eso pasó con Regina Hall...
Regina y yo siempre contamos esto.
Ella hizo una prueba para Notorious, para el papel de Lil' Kim.
Y siempre le digo que no era la adecuada para Lil' Kim,
pero su audición fue increíble.
Aún tengo su audición de Lil' Kim en DVD.
Porque ella es de Brooklyn.
Y yo me sentia 'mdedso porque...
¿Cómo puede ser alguien tan bueno y excelente en algo
pero no ser adecuado para el papel?
Así que siempre tuve presente que tenía que trabajar con ella.
Y cuando salió el libro, le dije que era Lisa
y le di el libro a su asistente.
Creo que es una persona que puede hacerlo todo.
Comedia, drama...
Y lleva al set un espíritu
que mantiene a todos alegres todo el tiempo.
Y ese fue mi proceso con Regina y con Anthony Mackie.
Trabajé con Mackie...
Es nuestra tercera película.
Siempre está ocupado, pero siempre me da unos días
cuando puede hacer algo.
Estaba haciendo una película de Marvel en Atlanta.
Así que eso nos dio unos días.
Aman el respeto de saber que el material es excelente.
Saber que Russell estuvo excelente, que el elenco es excelente.
Básicamente quieren ser parte del proyecto.
Así fue con Common y también con Anthony Mackie.
Si el oficial Macintosh estuviera aquí sentado,
¿qué le dirias?
Le preguntaría si desearía haberme disparado también.
Me gusta la improvisación que hicimos con Lamar Johnson.
Creo que aquí tenemos todo lo que necesitamos.
Creo que entró en la escena.
Veamos.
¿Es necesario tanto afecto?
¿Cómo crees que la conquisté?
- Yo sé cómo. - ¡Mamá!
Eso es gracioso.
Tanta información.
Quedará grabado de por vida.
Ese era Teej... haciendo improvisación.
Bien.
Esto es el resultado de todo el tiempo que ensayamos.
Que fuimos a hacer karting y jugar videojuegos y hockey de mesa.
- Tiempo en familia. - Tiempo en familia.
Y gracias por permitir que Starr brillara hoy.
Sí, Señor, y por favor ayúdale a concentrarse en sus estudios.
Diciéndole a Amandla que cambiara la música en el auto.
Gracias por mi familia.
Eso iba a decir yo.
Yo también.
Amén.
- Amén. - Amén.
- Come la verdura primero. - Necesito la salsa picante.
La comida era buena.
Sí.
EI lugar se llama K&K Soul Food,
y sirven comida buffet.
Pero lo convertimos en una cafetería
y... me encantó ese momento de improvisación
y establecer la familia.
Y de nuevo, esa mirada... Simplemente Starr.
Esto no pica lo suficiente.
Esas miradas entre ellos,
eso fue el punto central de inicio de la escena.
- Recuerdo que Alex me decía... - Creo que Alex editó esto, ¿cierto?
- Sí, Alex. - Decía que comenzaba con esa mirada
y seguía de allí para atrás, o algo así.
- 1.o que hizo Starr hoy fue muy estúpido. - No hables de mis hijos, King.
Tu cabeza dura merece una paliza.
- Tú también estás pidiendo una. - ¿Por qué no lo intentas?
Según recuerdo, Angie... este libro...
En esta escena originalmente solo estaban Mav y Starr.
No estaba toda la familia.
Decidimos poner a toda la familia en la cafetería
para que todos pudieran vivir esto,
para poder avanzar con Ia historia
y además ver esta información nos ayudó con Sekani más adelante.
Por eso el cambio.
Pero captamos el espíritu de Io que pasaba,
pero es ligeramente distinto al libro.
Sí, sí. Creo que está mejor ejecutado.
¿Y saliste a comprar droga?
Anda, vamos.
Contra la pared.
Tranquilo, Sekani.
Starr, respira. Solo respira, amor.
- Bien, está limpio. - Identificación.
- Mi esposa la tiene. - ¿Dónde está?
¡Dame mi billetera!
- Alto. - ¿Papá?
¡No pasa nada!
Aquí la tengo, oficial.
Diablos.
La cara de T. J. sempre me mata. Me mata en esta escena.
Sí.
- A que libere a mi esposo. - Dije que entren.
No, mi papá no hizo nada malo.
- Tu identificación. - ¡Es un niño!
Las respuestas de los niños demuestran que han aprendido.
¿Saben a qué me refiero?
Los padres les han hecho internalizar las lecciones.
- Sí. - Ya saben.
- ¿Por qué no habla con él? - ¡Sekani, entra!
Creo que hicimos eso varias veces.
Creo que sí.
PGFO recuerdo un momento.
Me dijiste que estaba siendo actor
y que sobreactuaba.
Y dijiste que Io simplificara un poco.
Y agradezco eso.
Esta escena es muy potente
en cuanto a cómo las redes sociales cambiaron la cultura de responsabilidad.
Sí.
Considérenlo una advertencia.
Sí, creo que funcionó. Me preocupaba pensar:
"Bueno, ¿30 personas sacaron las cámaras?"
Pero la forma en que Io filmaste no es exagerada.
- Sí. - Solo parece tangencial.
- SÍ. - SÍ.
No tienen la atención principal.
Vámonos. Vamos por Sekani.
Eso no está en el guion. Ese es él... Eso no está en el guion.
- Sí. - Su llanto.
Eso lo hizo solo.
Es extraordinario.
Lo siento mucho, papá.
Esto es mi culpa.
No debí salir en televisión. Debí quedarme callada.
Bajen todos del auto.
Bajen del auto y hagan una fila.
Esa escena nunca cambió, a excepción...
del primer plano del hombro.
Del hombro, sí. Los tatuajes.
No sabíamos qué era el primer plano, así que lo recorté.
Todo Io demás se mantuvo igual.
Sí.
Excelentes actuaciones por todos lados.
"Queremos el fin inmediato de la brutalidad policial".
Termina.
Y del asesinato de personas negras, de color y oprimidas.
- ¿Por que' medios? - Los necesarios.
Entonces, ¿por qué callar?
¿Qué dice ahí?
"Razones para vivir y para morir".
SÍ.
Tú, tus hermanos
y tu madre son mis razones para vivir y para morir.
A cada uno de ustedes le di poder en su nombre.
Seven: perfección. Starr: luz. Sekani: alegría.
¡Úsenlo!
Y cuando estés lista para hablar,
habla.
Jamás permitas que te hagan guardar silencio.
La perspectiva visual de esta escena era no meterse en el medio.
Solo quedarse con los actores.
Quedarse con ellos
y nunca... incluso hicimos esa toma angular.
Filmamos la actuación en gran angular. Nunca la usamos.
Simplemente nos quedamos con ustedes todo el tiempo.
¡No puede ser!
¡No! ¡Espera! ¡Tiro de tres puntos!
Ay, no.
Aquí vemos una escena fundamental.
Amandla, aquí hablas
de qué muestran los medios
al presentar al barrio muestran Io peor.
Muestran los asesinatos,
los porcentajes, las estadísticas.
A veces las estadísticas están infladas o son viejas.
Pero por lo general usan estadísticas
justo antes de presentar a la persona asesinada.
Y cuando el policía, o cuando hubo un tirador,
por lo general hablan de Io excelente que era en su barrio.
Todo esto se filtra hacia Hailey.
Sí. Aquí es donde vemos que Starr ya no puede
hacerse pequeña o no defender Io que cree
para poder encajar en este mundo de Williamson y sus amigos.
Brian es un buen chico.
La gente lo hace parecer un monstruo.
Teme salir en público, incluso a comprar leche.
Ha recibido amenazas de muerte.
También nuestra família.
Sabrina Carpenter.
Nos llevó mucho tiempo encontrar la Hailey adecuada.
Fue una de las últimas personas que vimos.
Y actuó muy naturalmente,
no como villana. Actuó como persona que simplemente no entiende.
Y creo que esa fue la mejor manera.
Actuarlo de modo muy sencillo y muy honesto.
Pasamos mucho tiempo hablando y analizando.
Primero, antes de poder actuar
debes tener el conocimiento de lo que pasa en los medios.
Lo que pasa y el trato, durante tantos años, de la gente de color.
Y pasamos mucho tiempo hablando de eso e investigando,
para que pudiera comprender.
Mucho de eso eran cosas que ella entendía.
Otras cosas, muchas cosas, nunca las había considerado.
Y estar abierto a eso. Luego, una vez que te sumerges en esto,
puedes comenzar a tener
una actuación muy humana.
Pasaron mucho tiempo con Megan, que interpreta...
Que interpreta al otro personaje
- que está en la escena. - Maya.
Pero pasaron mucho tiempo juntas
y estableciendo una relación,
Io cual me parece muy bueno también.
¿ Sabes que' ?
Me encanta esa línea.
No te llamé racista, solo te hice una pregunta.
Creo que es realmente esclarecedor.
Sí.
- Defensiva de inmediato. - Sí.
Por cierto, la dueña de esta casa se llama Kim Hollyfield.
Fue estupenda. Nos permitió volver dos veces a filmar esta escena.
La casa es enorme.
Fue genial, tiene otra en la misma calle.
Fue muy dulce.
Con el negro nunca te equivocas.
Ese fue nuestro primer día de filmación.
Sí, sí.
Te verás muy hermosa para el baile.
¿Qué pasa, cariño?
Esta escena es interesante.
Me preocupaba el tiempo,
cuánto iba a durar la película.
Y pensé que tal vez iban a pedirme que durara menos de dos horas.
Así que estaba viendo qué cortar, ya que todo estaba conectado.
En una versión, esta escena no estaba en la película
antes de mostrársela a Elizabeth. Y luego algún ejecutivo se enteró
y dijo, "No, debes incluir esta escena".
Porque esta escena, para Elizabeth...
Es como si ella y su hija tuvieran esta conversación.
Así que esta escena no estaba incluida. La incluimos
porque es exposición. Habla sobre un trasfondo,
pero un trasfondo muy importante.
Y lo hablamos mucho. Yo quería mantenerla.
Creo, Craig, que también querías mantenerla.
Alex quería quitarla. No nos decidíamos.
Pero tiende a ser una favorita entre el público.
Pero estoy de acuerdo en que en esta parte
la película comenzaba a bajar un poco la marcha.
Y estábamos un poco...
No es proactiva, pero a la gente le encanta.
Está muy men actuada, asi que, si.
¿Es lo que hiciste con papá?
La toma original era mucho más larga.
Estaba el discurso de Regina.
Hablaba un poco más sobre Lamar y...
Era mucho más larga, así que es corta en comparación.
Sí. Sí, eso hice.
- Es muy íntima. - Sí.
Es realmente, realmente hermosa.
Y creo que sin esta información
probablemente jamás explicaríamos la dinámica de Io que pasó.
- Sí. - Cierto.
Que se habían separado cuando pasó.
El amor que tengo con tu papá...
De nuevo, el amor que compartí, el amor...
Starr habla de eso, al principio de la película.
Así que sabemos de dónde viene ese amor,
y cómo se estableció, y cómo surgió.
- Sí. - Mediante ensayo y error.
Sí, sí.
Y eso es Io que pasó en la familia.
- Si. - Exacta.
- Y se siente real. - Se siente muy real.
Regresamos a Williamson.
Esta es una situación muy interesante.
Fue dos o tres días antes de mi versión de director,
y me sentia muy men con esa versAón.
Creo que estábamos a dos novenos, dos décimas partes,
y estaba bastante seguro de ella.
Y la pasamos para algunas chicas de colegio secundario.
La pasamos muy tranquilamente, les dejé verla versión.
Les encantó. Me dijeron lo que pensaban.
Asi que me sentia muy men.
Creo que cerca de mi cumpleaños, el 26 de enero...
Me estaba yendo a dormir y mi mujer, Esley, dijo, "Despierta".
A u . e Qcurïgï)“.
EI año anterior, los últimos seis meses,
ella había intentado hacer que me interiorizara en redes sociales.
Porque yo no tengo ni cuenta de Twitter ni Instagram.
Soy de la vieja escuela. Pero finalmente contraté a un joven
que me hizo una cuenta.
Este chico es de Atlanta. Trabajaba gratis para mí.
Un hermano joven. Y le dice a mi esposa,
que uno de mis actores había dicho algo en YouTube
alrededor de seis años atrás sobre la raza.
No le di mucha importancia,
pues Keane Lolly es en realidad un YouTuber,
así que obviamente, es probable que este' actuando,
o rapeando o algo.
Es probable que hubiera dicho algo, pero no me lo atendí.
No miré YouTube hasta el día siguiente,
y cuando lo hice, dije, "Esto es un problema".
Y en ese momento, no sabia qué hacer, cómo responder.
Así que el lunes por la mañana, fui a Fox, al departamento de publicidad
y les dije que debían verlo.
No sabia qué pensar.
Y mientras tanto no me agradaba para nada.
Y de inmediato, sentí que con Fox Io habíamos descubierto a tiempo
y que algo debía hacerse.
Y en ese momento, Amanda,
tú estabas terminando dos o tres películas
y estabas en Japón finalmente de vacaciones.
Así que tuvimos que esperar hasta que regresaras.
Y cuando regresaste, allí fue cuando comenzó la conversación
sobre que Keane Lolly no podía estar en esta película.
La primera persona con la que hablaron
y con la que quería que hablaran sobre eso fue contigo.
Sí. Es difícil cuando vas
y Io das todo, cuando pones tu corazón en algo
y debes rehacerlo.
Fue un gran desafío, pero era bastante obvio.
Estaba claro para mí y para todos
que Io más importante eran la credibilidad y la autenticidad.
Seguimos volviendo a eso, la autenticidad de la película.
Eso se aplica a todos los niveles,
en cuanto a la ética y la mentalidad de cada una de las personas involucradas.
Por eso era crucial asegurarnos de que cada parte estuviera bien
y todos apoyaran la película de la forma correcta.
¿...lo que es ser negro? Pues no.
Starr, te lo dije, no veo colores.
Veo a la gente por lo que es. Como te veo a ti.
Si no me ves como negra, no me ves.
Sí. Cuando pasó eso nos impactó,
porque es una persona con la que estás haciendo una película
durante todo ese momento en particular.
Y sentí que cuando haces ensayos,
sientes y te conectas con las personas.
Y no tuvimos mucho ensayos.
Comparados a los demás,
Chris y Starr fueron los que menos ensayos tuvieron
porque el enfoque estaba en la familia
en otras cosas, y en Khalil.
Eran muchas personas. Tú siempre estabas disponible.
Y en cada ensayo que tuve, tú debías estar allí,
porque es la película de Starr con todos.
No quería cargarte con todo,
pero sí hicimos algunos ensayos, y me pareció
que funcionaba donde debía funcionar.
Pero dos días antes de mostrarla película,
eso nos sorprendió y cuando Fox vio la película les encantó
y sintieron que eso sería una distracción.
Yo también sentí que sería una distracción.
Luego hablé con él
y traté de averiguar por qué alguien diría algo así.
Y de eso se trata la película en realidad.
Lo que dijiste es con Io que estamos Iidiando.
Entonces, una vez tomada la decisión, pensamos en cómo seguir adelante.
Y allí fue cuando debimos volver a filmar,
que implica tener que volver a entrar en ese espacio emocional.
Y una vez que pasas eso,
debimos ocupamos de quién haría ese papel.
Una de las cosas que hicimos fue
que habíamos podido reducir la búsqueda a cuatro personas.
K.J. Apa era la persona seleccionada la primera vez,
pero no estaba disponible por un programa de TV.
Esta vez sí lo estaba y simplemente vino.
Y esta vez tuvimos tiempo para ensayos.
Y desarrollamos la química.
Estuvo disponible y trabajó muchísimo.
No le mostré...
Le mostré un par de escenas de la familia,
porque quería que viera cómo era la película.
Craig, tú estabas presente cuando le mostré una escena
- del otro personaje. - Cierto, con la cara difuminada.
Le hice difuminar la cara. Quería que viera dónde estábamos.
- Y... - Esta es una de mis escenas preferidas.
Y eso fue todo y allí entró él
y se puso a nuestra disposición.
Nos sacó de apuros, y es una persona fantástica.
- Sí, un chico muy dulce. - Desde el fondo de su corazón,
es tan real. Tuvimos suerte de tenerlo.
- Muy bien. - Ese es mi novio.
- Espera. - Sí sabe.
Esto es adorable.
Es una sola toma.
Así que si la arruinábamos, debíamos comenzar desde el principio.
- Una toma. - Sin cortes.
Y, un dato curioso, hacía mucho frío,
así que tuvimos que comer hielo antes de salir del auto
para que nuestro aliento no se viera en el aire.
¿Eso hicieron?
Hacía mucho frío.
Mucho frío esa noche.
Jamás. No. Esto no va a funcionar.
Están muertos. Con permiso.
Lo que hace esto, Mav, es mostrar Ia parcialidad del otro lado.
- ¿Saben? - Absolutamente.
Papá, no necesita propina.
¿Qué? Hay que darle propina al chofer.
Todos tenemos parcialidades y ciertos prejuicios, sabes.
Sí.
¡Hola! ¡Pasen, pasen!
- Hola, amor. - Hola.
¡Chris! ¡Qué gusto al fin conocerte!
Esa mirada de reconocimiento de qué sucede.
¿Quién es él?
Papá, él es Chris.
¿Quién es Chris?
Chris es mi novio.
¿Tienes novio?
Ven, estas son dos actuaciones diferentes.
Creo que el primer plano de Mav...
Hicimos pantalla dividida y mantuvimos a Regina, la primera versión,
con el nuevo material, solo esa toma.
Y luego con Mav usamos, esta aquí es la toma original.
La toma original. Sí.
Antes, yo era muy...
práctico. "Vamos, George. Guárdala. Guárdala"
Creo que también me dijiste
que estabas preocupado por tener que volver a ese lugar.
Fuiste muy delicado al decirlo.
Bueno, como dijo Amandla, es difícil volver.
No me di cuenta de cuánto nos habíamos adentrado en esos personajes,
qué tan unidos estábamos a ellos hasta que intentaste volver y hacerlo.
Y en ese momento estábamos en un mundo completamente diferente.
- Estábamos en una burbuja. - Estábamos en una burbuja. Gracias.
También me llevó un tiempo hacerla nueva escena
como la de la Iimosina, incluso con K.J. siendo tan genial.
Tarde' cerca de dos semanas de corrección en decir, "La nueva escena es mejor".
Si . Exacta.
Estaba tan en sintonía con la otra escena porque la había visto muchas veces y...
Creo que mucho del trabajo que hicimos fue mucho mejor.
Sí, realmente Io fue. Fue completamente diferente.
Más matices,
y realmente es otra versión.
Creo que nadie nunca verá la otra versión.
No.
Pero fue este interesante matiz que...
Una versión mostraba fragilidad y la otra, conciencia política.
Y el público respondió muy bien al momento de conciencia política.
No he sido un buen ejemplo de hombre negro para ti.
Creo que esto va con la idea de hacer brillar tu luz.
Esta es Starr haciendo brillar su luz sobre todos.
Sobre Hailey, sobre Chris, incluso aquí con Mav, le hace comprender.
Hablamos de esto contigo antes, Angie.
Hay una joven que está saliendo con un chico blanco.
Su experiencia pasada fue... Su primer amor fue un joven negro.
Y te dije, "¿Dónde eligió, dónde fue?
¿Cómo te sientes con eso?"
Y recuerdo, Angie, que dijiste,
"Podría ser un poco de ambos", me dijiste.
Siempre que seas fiel a ti mismo.
¡Al suelo!
¡Espera! ¡No, no! ¡Maverick!
¡Dile a Starr que cierre la boca! ¡Maldita perra!
¿Seguro que no aceleraron ese auto, Craig?
No.
Hicimos muchas aceleraciones, pero no aquí.
- Está bien. - No con los autos.
Pregunté lo mismo
cuando Mav maneja hasta el incendio al final,
- cuando el incendio... - Sí.
Sí. Vienes rápido en el auto.
- Sí. - Y le pregunté a Craig,
"¿Lo aceleraron para ir más rápido?"
Y les sigo preguntando eso...
Lo sé. Cada vez que estamos en la etapa de mezcla.
Di o, "'Así de mal venía, así de rá ido? z,
Bueno, recuerden cuando Marty decía, "Oye, oye, tienes que..."
Cierto, cierto. "Ir más despacio".
Los autos retrocedían como...
¿Qué haces? Entra.
Voy a volver.
¿Qué?
Nadie se mete con mi familia. Y menos los King.
¡Tu familia está aquí! Y nos vamos a mudar.
¡No quiero oír nada más!
¡Nos mudamos!
- Voy con papá. - ¡Seven, vuelve a la casa!
Maverick, te lo ruego. No vayas allá.
¿Y si King regresa?
- Espero que lo haga. - ¡Maverick!
¡Maverick, lo prometiste!
¡Papá!
En las escenas omitidas de este Blu-Ray
podrán ver la versión larga de esta escena.
- Cierto. - Sí.
Donde los chicos King se acercan.
Esa es una de nuestras lindas escenas omitidas que podrán ver.
Esetoque“.
Sí, ese toque.
Se te ocurrió ese mismo día, ¿no?
Creo que la forma en que Io cortaste Io hizo más fuerte.
Lo hizo más fuerte, sí.
Angie, me encantaría que... esta escena con Carlos
es un momento tan decisivo en el libro.
¿De dónde es la idea?
¿Querías explorar más en el libro originalmente?
¿Querías explorar qué les pasaba a los policías afroamericanos?
Sí, absolutamente. Me inspiré en conversaciones con mis familiares
que están en las fuerzas policiales.
Cuando ocurren cosas como estas,
en ocasiones recurría a ellos para obtener respuestas,
y su punto de vista.
Entonces estaba la idea de "Paso por esto cuando ocurre algo así.
Y si bien me dio una perspectiva, aún así,
reaccioné de modo similar a Starr, diciendo, no, esto aún no está bien.
Para mí como escritora es importante cuando escribo sobre algo así
explorar la mayor cantidad de lados posibles.
Porque cuando escribía el libro, pensaba,
bueno, alguien dirá, "¿Y qué pasa con el crimen entre negros?"
Por eso incluí el problema con King.
"¿Y qué hay de los policías negros?" Por eso incluí el asunto con Carlos.
Quería mostrar tantas perspectivas de esto como fuera posible,
para que podamos decir no, no es un problema simple.
Está más allá del blanco y el negro.
Pero mientras no hablemos de ello, no llegaremos a ningún lado.
También fue central que Carlos tuviera este diálogo con Starr,
que fuera abierto y honesto al respecto, incluso admitiendo sus faltas.
Y en el libro, incluso él le aclara
que eso no Io justifica.
Y le aclara que debería haber responsabilidad.
Sí.
¿Porque crees ver un arma?
¿No dices nada antes? ¿Como, "Arriba las manos"?
Depende. ¿Es de noche? ¿Veo bien?
¿Estoy patrullando solo?
Y también... mientras Io escribía, tenía que pensar sobre el hecho
de que mi primo, que era policía, era un héroe para mí,
pero debí reconciliarme con el hecho de que para algunos era un villano.
Y eso es difícil de aceptar.
Inclinarse por la ventana...
Creo que este es el momento en que Starr se da cuenta de que su tío es su héroe,
pero que también podría ser un villano para los demás.
Diría, "Arriba las manos".
¿Oíste lo que acabas de decir?
Me gusta que él sea sincero con ella y no le dore la píldora.
También me gusta eso.
No, a mí no me parece tan complicado.
La parte que los niños no comprenden.
- Es complicado. - Sí.
- No es justo, pero... - Sí.
- No todo es blanco o negro. - No es blanco o negro. Es complicado.
Esa forma de caminar, Russell.
Y si necesitas preguntarme algo, es tu derecho.
Y tus padres esperarán aquí.
Está bien.
- Te quiero mucho. - Y yo a ti.
Tenemos a Dustin O'Halloran, nuevamente, su partitura,
nos encanta su trabajo y Io que ha hecho en el pasado con Lion.
Recibió una nominación al Oscar por esa película.
Realmente brindó una linda textura de trabajo.
La música no interfiere,
pero es un gran momento para la lucha de Starr.
Y es inspirador, pero no llega a ser un cliché,
ni a ser exagerado.
Por eso fuimos sutiles aquí.
EI momento más importante aquí
es cuando mi cámara se acerca a Starr.
Y a medida que se acerca, esa pequeña sonrisa comienza a aparecer.
Esa mirada, justo ahí.
Khalil jamás lloraba.
Y en ese momento puedes oir
la instrumentación cambiando ligeramente,
porque ella está cambiando. Lo ve a él,
lo siente, y siente que está haciendo lo correcto.
Khalil no poseía un arma.
Khalil poseía un cepillo.
Khalil murió sosteniendo su cepillo.
Y si Khalil siguiera vivo,
se estaría graduando de la preparatoria.
Vimos la primera escena, en la que entra a la escuela
y se saca la sudadera.
Pero ahora esos dos mundos convergen
y se pone la Sudadera, aceptando...
Garden uno, William uno se convierten en uno.
Insultante.
¿Superarlo?
Sí. Superarlo.
En el libro, Angie, ella simplemente la noquea.
No, verás, por eso intente' mantener tanta energía
como fuera posible en esa escena.
Sí.
Sí, supongo que solo escribí
lo que me hubiera gustado hacerle a la Hailey de mi vida real.
De acuerdo.
Esta línea me mata.
¿Soy una chica negra no amenazadora?
Eso es Io que me encanta de eso. Es muy real.
"Soy una chica negra no amenazadora".
"De acuerdo, de acuerdo. Seguro".
Es tan honesto.
Sí. El oficial vio un arma.
- Vio un cepillo. - Que parecía un arma.
¿Qué tengo en la mano?
Mucha gente votó esta como su escena preferida.
¿Y en mi mano'?
Sí, ya es momento.
Es momento de que se defienda.
¿Ahora sí parece un arma? ¡Al suelo! ¡Ahora!
¡Al suelo o disparo!
¡No te muevas! ¡No te muevas o te disparo con ella!
¿Qué te acabo de decir?
¡No te muevas! Hailey.
Mírame y deja de llorar.
Ese fue Russell.
Sí.
"Deja de llorar" no estaba escrito
pero pensé en las escenas de Mav.
¿Mav no dijo eso en la escena del auto'?
Después de... Sí, dice "Deja de llorar".
Sí.
Starr. Oye.
- Justo ahí. - Esa forma de caminar.
- ¿Qué quieres? - ¡Espera!
Todo eso del fondo,
detrás de K. J. son todos árboles falsos, cortesía de Crafty Apes.
Crearon árboles ahí atrás,
porque cuando hicimos nuevamente la toma, esos árboles ya no estaban.
- Sí. - Vaya. Sí.
Cómo lo filmamos.
¿Quieres hablar de tu mano?
Sí. Me Iastimé mucho la mano durante esa escena.
Todos intentaron prevenirlo.
Me decían, "No golpees tan duro".
Pero estaba en el papel.
Igual no me pasó nada.
¿Estaba en la original?
En la original Io hicimos sin almohadilla.
Y yo les decía a los chicos. Les dije,
"Estuve trabajando con Amandla durante las últimas cuatro semanas,
ella hace cosas reales.
Le gusta hacer cosas reales a pesar de que le digo que las finja,
como con la mano, se va a golpear de verdad...
Pero no me creían.
Recuerdo que entré en el asiento del auto
y dije, "Esto es lo que creo que hará".
Y Io hice... pero nadie hizo nada,
Io cual es mi culpa. Debí decirles que Io hicieran.
Entonces, no había almohadilla.
Sí, no había almohadilla en el tablero. Lo golpeé de verdad.
Pero luego pusimos una almohadilla.
Porque su preocupación era "No podemos poner una almohadilla allí,
porque saldrá en la toma".
Y luego, a medio camino, les dije, "Me duele mucho la mano.
Creo que me está saliendo un moretón.
¿Estás seguro de que las almohadillas saldrán en la toma?"
Y dijeron, "No, hasta ahora no han salido".
¡Diablos!
Eso me dio energía para mis próximos golpes.
Entonces, temieron que te hubieras roto la mano.
Y esa noche, todos... Nos llamaron toda la noche.
- ¿Creyeron que me había roto la mano? - Creyeron que te la habías roto.
Pero gradas a mos, todo estaba men.
Cuando tuvimos que filmarla otra vez con el nuevo actor, con K. J.,
nos aseguramos de que hubiera una almohadilla.
Iesha, ¿qué pasó?
nó.
Fuiste de soplona y te ganaste una golpiza.
Mi hijo la recibió por ti.
Llenó mi piso de sangre... ¡Llévatelo!
Y llévate a Kenya y a Lyric.
Y allí también la mezcla coincidió.
Algunas de las tomas de Iesha eran las originales
y otras las nuevas tomas. Así que cortamos y cruzamos.
¡Váyanse!
Iesha, interpretada por Karen Kendrick.
Es una tremenda actriz. Es genial.
Diablos. King regresó.
¡Por la puerta de atrás!
Justo ahí, ese cambio,
todos piensan que es, ya sabes, todo es su plan,
para proteger a sus hijos
y ese es su modo de hacerlo y el modo en que sabe hacerlo,
pero ÍO vemos en GSG momento,
y justo aquí vemos ese cambio.
Hola, amor.
Hay que llevarlo al hospital.
A la izquierda aquí.
Todo esto se filmó en West End...
en Atlanta.
Al final de la calle está la tienda de Mav.
Pero todo este nuevamente es para estamecer
que a veces sin importar Io que digas o Io que quieras hacer
a veces las cosas van en dirección contraria.
Y Io vemos justo aquí con esta información
y la parte crucial de la escena es...
es que Chris se da cuenta justo ahí.
Esa cosa que KJ hace ahí, ese es él.
Es cuando él comprende
y ahora ve las cosas desde otra perspectiva.
Lo siento, Starr.
Vamos.
Quiero irme. Ahora.
Esto fue un poco complicado,
porque queríamos mostrar Io dolidos que estaban todos,
pero a la vez el punto de esta trama era muy importante,
por eso siempre buscábamos la forma de cuidar a Seven,
de asegurarnos de que se preocupaban Io suficiente por él.
¡Starr!
Y a la vez Starr está metida en su propia mierda.
Angie nos proporcionó toda esta revuelta en el libro.
Le sumamos la investigación y las diferentes personas.
Filmamos esto en cuestión de cuatro noches.
La mantuvimos en movimiento para poder aprovecharla al máximo.
Creo que tuvimos alrededor de 350 extras por cada protesta.
Muchos de ellos apoyaron mucho la película
y afrontaron el frío porque filmamos tarde por la noche.
Y en toda mi experiencia en la industria desde 1997,
nunca había visto un grupo de extras que se brindara tanto.
Sí.
- Nos apoyaron mucho. - Sí.
Y fueron muy respetuosos de tu proceso y mi proceso.
- Tan respetuosos. - Nunca molestaron,
hablaron o preguntaron en los momentos correctos.
Sí.
Y muchos de ellos volvieron también para volver a hacer las tomas.
- Sí, fueron muy dedicados. - Sí.
A un lugar seguro, ¿sí?
Starr, no te voy a dejar aquí.
- Incluso me apoyaron a mí... - Sí.
Venían y me decían, "Buen trabajo, Io tienes, te respaldamos".
¿De acuerdo?
De acuerdo.
Gracias.
Lo que hicimos en realidad fue poder desglosar realmente...
las diferentes capas y los personajes que participaban de la revuelta.
Estaban los concejales.
Había personas en bicicleta, personas en sillas de ruedas.
Son todas las cosas que vi en mi investigación...
y también creamos un sitio web
donde los extras podían entrar y ver qué hacían sus personajes,
ya sea un líder comunitario o Guardia Nacional o policía
o manifestante, tenían este sitio web donde podían ver.
Así que eran actores con motivaciones propias también en esta escena.
Todos tenían una intención diferente y un trasfondo emocional diferente.
Y creo que es eso Io que le da cierto matiz y multidimensionalidad.
No solo estaban sosteniendo letreros.
Todos tenían una intención, y yo sabía donde estaban.
Bien, el concejal, venía y decía este tipo de palabras
porque sabía que el extra ya Io había hecho.
Es casi como tener 350 actores en la escena.
No eran solo extras, eran actores de fondo.
Y fueron muy, muy importantes y le dieron un matiz a la escena.
Solo hacen su trabajo. Conténganse.
EI edificio al otro lado de esta calle es el Georgia State...
y la otra calle era la calle Peach, en el centro.
Teníamos la sala de preparación dentro de la universidad.
Y les daban diferentes vestuarios según los personajes que interpretaban
y se quedaban allí para calentarse y pasar el rato.
También yo iba allí para hablar con ellos
y les decía cómo iban las cosas, cómo se veían.
Así que todo esto son tres cámaras en movimiento.
En ocasiones tuvimos cuatro.
Teníamos la cámara A, la cámara B y la cámara C filmando diferentes cosas,
obteniendo este material para mí.
Pero todo esto debía tener un punto de vista diferente.
Siempre siento que Io que intento hacer,
y siempre hablo de esto con mis editores,
con Craig y Alex, son guiones gráficos.
Siempre hago una lista de tomas de todo incluso antes de ir al lugar de filmación,
incluso antes de llegar aquí y prepararme para la preproducción
tengo una lista de tomas en mi mente.
Incluso antes de comenzar a hacer la película, cuando tengo la lista,
luego empiezo a buscar ubicaciones y luego hago la lista nuevamente.
Esa sería la segunda vez.
¡Ahí está Angie!
Mira a Angie allí. Angie.
Debimos asegurarnos de tener un buen lugar aquí, ¿cierto?
Sí, se sintió bien. Sí.
No te (me,
parecía ser la primera vez que te veías.
- ¿Estás conforme? - Sí.
- Bien. - Sí.
Estoy conforme.
Ahora debemos volver a filmarla, George.
Esa camiseta... hay una historia completa detrás de ella.
Toda otra historia ahí con Khalil.
Sentimos que la Sudadera que tenía puesta
no tenía el tono correcto para este momento.
Y quería vestir otra cosa
pero ya habíamos filmado toda la secuencia hasta ese punto.
Entonces se nos ocurrió la idea de que Angie me diera esa camiseta
porque pensamos que sería más poderoso verla vestir una camiseta
que rinde homenaje a Khalil.
¡Mi nombre es Starr!
Porque teníamos puesta la camisa de Williamson
y recuerdo que luego
me hiciste darme cuenta
de que no podía estar ahí con la de Williamson.
No es un momento de Williamson. Es completamente ella misma aquí.
Una Sudadera blanca.
Nuevamente, todo esto está en la lista de tomas.
Pero luego cuando llego al set...
Io cambio porque los actores deben hacer diferentes cosas
pero le da a mi mente...
Crea un trabajo extra, pero me permite improvisar
y moverme muy rápidamente
porque puedo dar señales, y hasta este momento
toda la película se adapta a este momento de Starr sobre este camión.
¡No dejaremos de manifestarnos!
En algunas de las tomas debimos añadir mejoras en la multitud.
No se trata de cómo murió Khalil.
Para hacer que pareciera más grande.
¡Cómo vivió!
¡Khalil Vivió!
¡Su vida importaba!
Y justo allí introducimos la música,
- su música está allí, abajo. - Sí.
Pero no toma protagonismo... Es Starr quien marca el camino
y quisimos que fuera la actuación la que llevara el ritmo de las cosas.
¡Khalil Vivió!
Bella música, realmente bella.
¡Khalil Vivió!
¡Avancen!
Sin importar lo que digamos...
Sin importar qué tan fuerte gritemos...
se niegan a escuchamos.
Todo esto... se volvió a filmar...
solo un par de tomas con Starr con Seven.
Chris estaba aquí todo el tiempo cuando hicimos la escena
y realmente funcionó en ese momento,
pero después de volver a filmar
sentimos que no era realmente necesario que el estuviera aquí.
A pesar de que en el libro él estaba allí,
Io discutí primero con Fox y luego con Angie,
y sentimos que se centraba más en Starr,
y lograba unir más a Starr y Seven.
Mucho antes, cuando la filmamos la primera vez,
cuando Chris estaba allí,
recuerdo un momento en que fui con Amandla
y le dije, "¿Cómo te sientes?"
y tú me dijiste algo.
Dijiste, "Creo que Chris aquí es como una distracción".
Sí, realmente no sabíamos...
Tratábamos de descubrir cuál era la intención,
dónde estaba la energía si él estaba allí, cuál era el sentido.
Y era difícil de descubrir.
Y realmente él solo estaba ahí parado.
Así que cuando cambiamos de actor,
sentimos que quizás podríamos sacarlo de esta pequeña sección.
Y el momento en que él pregunta, "¿Qué debo hacer?"
y tú le dices, "Llévate a Kenya", y "Llévatelos".
Se centra en ti y en Lamar,
y mucho de esto fue solo para centrarnos en Starr
y realmente funcionó para nosotros.
Esperen.
¿Podemos subir?
Sí, vamos. Suban.
¡Me arden los ojos!
También quiero mencionar que si miran las escenas omitidas,
verán que tenemos la versión completa de 15 minutos de toda la revuelta,
mostrándolo absolutamente todo,
porque hay muchas cosas geniales que no pudimos usar.
Noté que mientras más mostraba los saqueos, las demás cosas,
- más me alejaba de Starr. - Sí.
Porque las demás personas Io hacen y, en cierto modo,
mientras más lejos estés de Starr la historia comienza a tambalear.
Sí.
Así que no necesitábamos tanto como yo quería.
Fue mi decisión como director hacerla tan honesta y cierta como la ven.
Y luego esta' el dilema de intentar contar una historia,
- no estás haciendo un documental. - Sí.
¡Ven, ayúdame a traer leche!
Rápido.
Viértela sobre su cara.
Estos chicos son geniales.
Tenemos a James Jones haciendo de Goon.
Siempre tenía energía en el set.
Me recuerda a alguien como Mav.
Uno de los chicos de Mav que vimos antes en la tienda.
Vámonos.
Discípulos de Garden.
Sí.
- King Lord. - Sí, es un pandillero.
Un King Lord reformado.
Reformado, sí, eso es.
Mamá llamó.
¿Qué dijo?
Starr, amor, Ilámame en cuanto...
Me encanta que esta es la vez que más miedo muestran en toda la película.
Las madres negras tienen ese poder.
...¿Y lanzas gas lacrimógeno por televisión?
¡Juro que te voy a arrancar la vida si no me Hamas!
Deberíamos mudamos a México.
Para mamá, México no está suficientemente lejos.
- ¡Diablos! - Vaya.
Es una locura pensar que Chris estuvo en todas estas escenas.
- Sí. - No Io necesitábamos.
Dicen " México no es suficientemente lejos para nuestra madre".
- SÍ. SÍ. - SÍ.
¡Diablos! ¡Diablos!
Dios mío.
¡Lewis!
¡La tienda se incendia!
¡Está caliente!
' ¡Mira! ' ¡AM no!
¡Esos niños están encerrados!
¡Auxilio!
¿Habrá otra entrada?
¡Por atrás! ¡Atrás!
¡Por aquí!
Tenemos al Sr. Lewis y al Sr. Rubin
interpretados por AI Mitchell y Tony Vaughn.
Estuvieron geniales.
¡Auxilio! ¡Auxilio!
- ¡A yuda, aquí! - ¡Por aquí!
Oigan, cuidado. ¡Cuidado!
¿ Tiene lla ve ?
¡Respiren!
Den vuelta. Ya pasó. Ya pasó, cariño.
Respiren. Ya pasó.
- ¡Starr! - Bueno, vamos.
- ¡Seven! - Vámonos de aquí.
¿Estás bien? ¿Estás bien?
Te lo advertí, Mav.
¡King!
De nuevo, tenemos una escena
donde hay varios actores en una sola escena.
¡Ella se lo buscó!
- ¡Hoy es el fin! - ¡Ven por mí, Mav!
¡Anda!
¡Deja en paz a mi papá!
¡SekanH!
Sekani, suelta el arma.
¡Sekani! Suelta el arma.
Teej le puso todo el cuerpito y el corazón a esto
y fue increíble de ver.
¡Alto! ¡Soy policía!
El título de la canción de Tupac.
Se refiere a esto.
El odio que das a los pequeños nos j... a todos.
Aquí vemos los matices, la conexión
con Khalil, con Tupac,
la información para Starr...
Y está a punto de jodernos a todos.
y Khalil que sabe sobre Tupac
por pasar mucho tiempo con Mav en la tienda,
por su origen, por el trasfondo del libro,
y cómo todo se relaciona y completa el círculo...
Es el odio que damos.
y cómo se relaciona con Sekani.
Lo principal era estar en la mente de Starr.
Siempre me encantó cómo hicimos que siguiera respirando ahí.
Hacer que siga respirando nos hace sentir parte de todo, con ella.
¡No!
¿Cuántos de nosotros tienen que morir antes de que lo entiendan?
Ya no más.
Y al igual que en la iglesia,
igual que con la Sra Rosalie,
tenemos la perspectiva de King.
Están los policías ahí parados.
Está la dinámica familiar y Starr y Mav,
y Starr y Mav en el centro,
así que están todos estos aspectos, toda esa cobertura por hacer
y poco tiempo para hacerlo.
Todos estaban en sintonía. Hacía frío esa noche.
- Lo logramos. Sí. - Lo hicimos, sí.
Hacía frío.
Hicieron mucho en un día. En una noche.
Esa es otra escena en la que podríamos haber usado más tiempo,
pero salió genial.
Y yo sabía que lo haríamos.
En especial tras el arresto de King por iniciar el incendio.
Todo el mundo habló sobre lo que pasó.
El Sr. Reuben, el Sr. Lewis,
Angie, todo este asunto de ser un soplón,
creo que tu libro es, para mí, uno de los primeros en donde veo
que un autor lo trata en una comunidad,
y cómo funciona.
Me encanta cómo eso de alguna forma resume la historia.
¿Pensaste mucho en eso mientras escribías el libro?
Sí, sí.
Ahora pienso mucho en ello cuando voy a las escuelas y hablo con los chicos.
Hace poco fui a un centro de detención
y tuvimos todo un debate sobre ser soplón.
Había un chico que decía que nunca delataba a nadie.
Le pregunté si le parecía bien que Starr delatara al policía en el libro.
Me dijo que sí. Le pregunté, "Entonces, ¿cuál es la diferencia?
Tuvo que pensarlo durante un segundo.
Así que delatar es...
Es más complicado de Io que la gente cree,
dado que a menudo es un tema de seguridad
y así son las cosas.
Y también está el tema de los sentimientos de lealtad,
cuando delato a alguien de mi comunidad
descubro a mi comunidad al decir que algo está mal.
Y sí, está mal pero una cosa es que yo diga que mi barrio está mal,
y otra que lo diga otro.
Y creo que delatar se mete con la mentalidad
de no arruinar a otra persona
para facilitarle las cosas al sistema.
Pero cuando Io hablamos en este sentido,
y lo que hace Starr en la película y en el libro,
muchos jóvenes me han dicho, "¿Sabes qué?
Comienzo a pensar que, tal vez, delatar está bien".
- Vaya. - No Io admiten,
como este chico que vino y me dijo, "¿Sabes qué?
Diablos, tiene sentido lo que dices".
Y le digo, "Bueno, hermano. Piénsalo".
Me encanta esta adición de último momento, Craig.
- Vaya. - Movimos a Tupac.
Tupac estaba del otro lado, donde estaba Kendrick,
y gracias a Crafty H Io dimos vuelta.
A eso se debe la sonrisa.
Sentimos que volver a conectar con Tupac
también era importante.
Igual que con la varita.
Antes, me contuve con la varita. No la mostre'.
- Hicimos una última edición. - Así es.
Y agregamos que Khalil decía que no tenía una varita.
Y de nuevo, a eso se debe la sonrisa.
Y pensé, ¿por qué quitarle eso al público?
Así que agregamos eso solo para que conectaran un poco más.
¿Entonces no hay varita al final?
Sí, ahí está. La guarde' para cuando ella estuviera ahí.
- Ya veo. - Sí.
¿Es una canción original?
Sí, la escribimos para la película.
Khalil.
Me enteré de que ese nombre también significa algo.
Amigo.
Jamás lo olvidaré.
Jamás me quedaré callada.
No puedo cambiar de dónde vengo ni lo que he vivido...
Así que, ¿por qué avergonzarme de lo que me hace ser yo?
Y voy a seguir siendo Starr.
Sin Versión Dos.
Solo Starr.
Papá dice que mi nombre me da mi superpoder.
Que lo use.
Y eso es lo que voy a hacer.
Siempre puse esos destellos con Starr. Es el brillo de Starr.
Y debo decir, que al reexaminar el proceso,
fue un interesante porque teníamos el libro.
Lo leí en febrero de 2016 y Amandla lo leyó al mismo tiempo.
Y luego, unas semanas después de conversar con Angie,
me pareció que estos eran los temas, esta era la historia.
Sentí que estábamos en sintonía.
Y conseguir que ella viera la pasión, que confiara en mí,
ganar su confianza, ver la pasión era más importante que nada.
Y una vez que se la vendimos a Fox,
nos tomó un año desarrollarla.
Fue todo ese proceso, con Amanda,
tener una sociedad con ella y la colaboración.
Es una de las películas donde sentí,
de principio a fin, que había una pasión verdadera,
y era realmente autentica.
Fue una de las primeras veces que sentí que podía hacer una película
de la forma en que quería.
Y tuve las colaboraciones correctas para ajustar, o involucrarme,
o pasar a otro nivel, o llevar su pasión.
Se necesita mucho para hacer una película. No puede hacerla una persona sola.
Incluso ahora, al hacer la versión comentada,
agradezco que estén aquí
porque la hicimos juntos,
y es un gran momento cuando estamos en sintonía.
Y creo que va bien con el material.
Angie, escribiste este hermoso libro,
con el que aún me siento conectado.
Así que quiero agradecerte, Angie, por escribir unos personajes tan hermosos,
tan así que no puedo separarlos de personajes de la vida real,
que siento que tienen vida.
Siento que están aquí y que Starr está aquí.
Así que quiero darte las gracias por eso.
Y también quiero
darles las gracias a ustedes por todo el trabajo que hicieron.
Nmguno (No 'yamás, “No“ m “George, estás haúendo demaáadas tomas“.
Sentí que todos
estaban en sintonía porque la historia estaba ahí y...
Y sabíamos lo importante que era.
Sí.
Esto no parecía ser solo una historia de ficción.
Por que no es ficción, ¿saben?
Todos le pusimos el corazón porque sabíamos el peso que tenía
y sabíamos que teníamos un material base increíble.
Así que fue estimulante, fue un privilegio estimulante
poder darle vida a esta historia y a estos personajes.
Es la primera vez que tuve la oportunidad real
de hacer una colaboración en una película.
Y ser parte de ella desde Io que creo fue la concepción.
Creo que nos subimos a bordo,
trajimos las ideas a la mesa
y vimos cómo podemos ejecutarlas juntos.
Como dijo Amandla, todos pusimos el corazón y la pasión en esto.
Fue un honor y una alegría.
- Fue un honor y una alegría. - Sí.
Bueno, les agradezco a todos porque es muy obvio
que todos dieron Io máximo.
Y casi estoy llorando ahora, intentando...
Son lágrimas de THUG. Así las llamo.
Pero no, es obvio que todos dieron Io máximo de sí mismos.
Recuerdo estar en el set, y los extras tenían copias del libro.
Así que, desde el fondo de mi corazón, se los agradezco.
Creo que les debo mi primogénito,
pero voy a contar este libro como el primero.
Gracias. Gracias. Gracias.
Entonces, ¿vas a hacer una precuela de Mav? En el futuro.
No hay nada, nada definitivo.
Pero podria ser mi tercer “bro
ya que tenemos a un joven que a los 18 años ya tiene dos hijos.
¿Cómo pasa de ser
un tipo que primero dispara y después pregunta
al personaje que vemos ahora?
Así que probablemente sea mi tercer libro,
la precuela Maverick,
y se sitúa en los nueve meses anteriores al nacimiento de Starr.
- Eso sería genial. - Vaya.
- Es genial. - De acuerdo.
Bueno, entonces haremos la versión fílmica de eso.
- Yo interpreto al padre de Mav. - Diablos.
- Ya Io tiene resuelto. - Sí, sí.
- Me entusiasmé. - Me encanta.
Me encanta.
Bueno, genial.
Pensaba, nuevamente,
que tuvimos un elenco excelente, y un equipo excelente,
y espero que hayan disfrutado del comentario sobre el proceso.
Estamos a un mes y medio de que salga la película,
así que estoy emocionado porque la gente la vea
y hable sobre ella.
Siempre se dice que Io mejor es tener una conversación,
y espero que esta película haya podido lograr eso.
Entonces, ¿puedo seguir Ilamándote Starr? ¿O debo dejarlo ya?
No.
- Aunque sabes que igual responderé. - Lo sé.
- Lo sabes. - Igual responderé.
Espero que estén preparados, porque seamos honestos, amigos negros,
tenemos esta cosa en donde siempre asociamos a un actor con un personaje.
Dije que estén preparados,
la gente negra va a llamarte Hailey de ahora en más.
Lo siento de antemano.
Van a decir, "¿Por qué trataste a Starr así?
Con que pollo frito, ¿eh?"
- Muy cierto. - Sí.
Pero dice que está preparada.
- Sí, es genial. - Es muy cierto.
Conocí a un gran entrenador de básquetbol, Poncho Hodges.
- Ahí está. - Saludos a Poncho.
Poncho, ¿qué tal?
Tenía sesiones con él solo para poder filmar una toma.
- Pero se ve bastante creíble. - Sí, sí, salió genial.
Estoy feliz de que DNA esté ahí.
Sí.
Mano izquierda, mano derecha. Ya no puedo escuchar esa canción.
¿No puedes? ¿Qué no puedes?
- La escuchamos tantas veces esa noche. - Sí, sí.
¿Es esta la canción The Hate U Give, la que suena ahora?
SÍ,
- escrita por Bobby D Sessions Jr. - Un saludo a Def Jam.
- Esta es "The Hate U Give". - Sí.
¿Tenemos banda de sonido?
- Sí, trabajan en ella ahora mismo. - Eso creo, sí.
Y un saludo a Shamel Bell, que siempre estuvo presente.
Tengo una canción que escribí para la banda de sonido.
- Una película negra debe tenerla. - Seguro que ustedes...
Sí.
Def Jam es real, amigo.
Gracias, chicos.
- Gracias. - Gracias.
EL ODIO QUE DAS
Traducido por Mariana Rosadio